своїм героїчним змістом. Події В«ЕгмонтаВ» відносяться до XVI століття, коли народ Нідерландів повстав проти своїх поневолювачів - іспанців. Боротьбу народу очолив граф Егмонт, сміливий і мужній чоловік. Егмонт гине, але народ завершує розпочату ним справу. Повстання закінчилося перемогою в 1576 році. А в 1609 році було укладено перемир'я, за яким Іспанія визнала незалежність частини Нідерландів.
Увертюра "Егмонт" - твір одночастное . Якщо у п'ятій симфонії В«подіїВ» розгорталися впродовж чотирьох частин, то в увертюрі Бетховен зумів показати основні моменти розвитку трагедії в стислій формі. Про програмне задумі симфонії ми могли лише здогадуватися - в В«ЕгмонтіВ» воно визначено змістом твору Гете.
Увертюра починається повільним вступом. Як і в В«Патетичній сонатіВ», тут дано дві різко контрастні теми. Перша з них, аккордовая, звучить урочисто, владно. Низький регістр, мінорний лад надають їй похмуру, зловісну забарвлення. В оркестрі її виконують струнні інструменти. Повільний темп, характерний ритм теми нагадують величаву хода сарабанди.
Другу тему В«заспівуєВ» гобой, до якого приєднуються інші дерев'яні духові інструменти, а потім і струнні. В основі мелодії лежить дуже виразна секундового інтонація, яка надає їй скорботний характер. Тема сприймається як прохання, скарга: Знаючи зміст трагедії Гете, можна з певністю говорити про втілення тут образів двох ворожих сил: гнобителів-іспанців і страждаючого під їх владою нідерландського народу. Боротьба цих сил складає основу трагедії Гете, розвиток відповідних музичних тем є змістом увертюри. p align="justify"> Як звичайно, увертюра написана у формі сонатного алегро. Головна партія має вольовий, героїчний характер. Вона викладена в фа мінорі. Сила і енергія її поступово зростають. Спочатку вона звучить у нижньому регістрі у віолончелей та інших струнних інструментів piano, потім підхоплюється всім оркестром fortissimo:
Хід на секунду на початку мелодії розкриває спорідненість головної партії з другої темою вступу - темою В«стражданьВ» народу. Її героїчний характер говорить уже не про покірність, а про обурення нідерландців і повстанні їх проти поневолювачів. p align="justify"> Побічна партія також тісно пов'язана з музикою вступу, вона поєднує в собі риси обох його тем. У першій фразі - акордової, великовагової - без праці можна дізнатися тему В«поневолювачівВ». Викладена в мажорі (ля-бемоль мажор), вона звучить тепер не тільки урочисто, а й переможно. І тут ця тема доручена струнним інструментам. Тихе звучання дерев'яних духових інструментів у другій фразі ріднить побічну партію з другої темою вступу:
Мужня і рішуча заключна партія завершує експозицію.
Розробка дуже невелика . У ній як би триває зіставлення контрастних тем вступу, В«боротьбаВ» загострюється. На боязкі В«проханняВ» щоразу слід невблаганний і жорстокий В«відповідьВ». Багаторазове повторення мелодії початку головної партії щоразу завершується двома уривчастими і різкими акордами: В«боротьбаВ» на цьому не закінчується. Наприкінці репризи вона розгорається з ще більшою силою. Тема В«іспанських поневолювачівВ» звучить тут особливо непохитно і люто, і ще більш жалібно і благально - тема народу. Нерівний двобій раптово обривається. Реприза закінчується поруч витриманих, тихо і сумно звучать акордів. Бетховен хотів, очевидно, передати тут останню жорстоку сутичку народу з ворогом і загибель героя, Егмонта. Увертюра закінчується великий кодою, в якій показано підсумок боротьби. Її урочистий і радісний характер говорить про перемогу народу.
Початок коди нагадує гул наближається натовпу , який швидко наростає і виливається в поступ грандіозного масової ходи. Звучать призовні вигуки труб і валторн, а наприкінці увертюри флейти пікколо. Як і п'яту симфонію, Бетховен закінчує - мінорну увертюру в однойменному мажорі.
Інтерес Бетховена до доль народів, прагнення у своїй музиці показати В«боротьбуВ» як неминучий шлях до досягнення мети і прийдешню перемогу
Квиток 18
. Шуберт - перший австрійський композитор - романтик Творч. портрет. Перший композитор-романтик, Шуберт - одна з трагічністю фігур в історії світової музичної культури. Життя його, недовга і небагата подіями, обірвалася, коли він був у розквіті сил і таланту. Він не почув більшої частини своїх творів. Багато в чому трагічно складалася і доля його музики. Безцінні рукописи, частиною зберігалися у друзів, частиною комусь подаровані, а часом просто втрачені в нескінченни...
