X століття і розвивався у тісному зв'язку з різними течіями в літературі, живопису та театрі. Початковий етап музичного романтизму представлений творчістю Ф. Шуберта, Е.Т.А. Гофмана, К.М. Вебера, Н. Паганіні, Дж. Россіні; подальший етап (1830-50-і рр..) - Творчістю Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Мендельсона, Г. Берліоза, Ф. Ліста, Р. Вагнера, Дж. Верді . Пізній етап романтизму простягається до кінця XIX століття. В якості основної проблеми романтичної музики висувається
проблема особистості , причому в новому освітленні - в її конфлікті з навколишнім світом. Романтичний герой завжди самотній.
Тема самотності - чи не найпопулярніша у всьому романтичному мистецтві. Дуже часто з нею пов'язана думка про творчу особистість: людина самотня, коли він є саме неабиякою, обдарованою особистістю. Артист, поет, музикант - улюблені герої в творах романтиків (В«Любов поетаВ» Шумана, В«Фантастична симфоніяВ» Берліоза з її підзаголовком - В«Епізод з життя артистаВ», симфонічна поема Ліста В«ТассоВ»). Властивий романтичній музиці глибокий інтерес до людської особистості висловився в переважанні в ній
особистого тону . Розкриття особистої драми нерідко набувало у романтиків
відтінок автобіографічності, який вносив в музику особливу щирість. Так, наприклад, багато фортепіанні твори Шумана пов'язані з історією його любові до Кларі Вик. Автобіографічний характер своїх опер всіляко підкреслював Вагнер. Увага до почуттів призводить до зміни жанрів - панівне
положення набуває лірика , в якій переважають образи любові. З темою В«ліричної сповідіВ» дуже часто переплітається
тема природи . Резонуючи з душевним станом людини, вона зазвичай забарвлюється почуттям дисгармонії. З образами природи тісно пов'язаний розвиток жанрового і лірико-епічного симфонізму (одне з перших творів - В«великаВ» симфонія C-dur Шуберта). Справжнім відкриттям композиторів-романтиків стала
тема фантастики. Музика вперше навчилася втілювати казково-фантастичні образи чисто музичними засобами. У операх XVII - XVIII століть В«неземніВ» персонажі (як, наприклад, Цариця ночі з моцартівської В«Чарівної флейтиВ») розмовляли на В«загальноприйнятомуВ» музичній мові, мало виділяючись на тлі реальних людей. Композитори-романтики навчилися передавати фантастичний світ як щось цілком специфічне (за допомогою незвичайних оркестрових і гармонійних фарб). Яскравий зразок - В«Сцена у вовчому ущелиніВ» в В«Чарівному стрілкоюВ» Вебера.
У вищій ступеня характерний для музичного романтизму інтерес до народної творчості . Подібно поетам-романтикам, які за рахунок фольклору збагачували і оновлювали літературна мова, музиканти широко зверталися до національного фольклору - народних пісень, балад, епосу (Ф. Шуберт, Р. Шуман, Ф. Шопен, І. Брамс, Б. Сметана, Е . Гріг та ін.) Втілюючи образи національної літератури, історії, рідної природи, вони спиралися на інтонації і ритми національного фольклору, відроджували старовинні диатонические лади. Під впливом фольклору зміст європейської музики яскраво перетворилося.
Нові теми й образи зажадали від романтиків розробки нових засобів музичної мови і принципів формоутворення, індивідуалізації мелодики та впровадження мовних інтонацій , розширення тембрової і гармонійної палітри музики (натуральні лади, барвисті зіставлення мажору і мінору і т. д.). Оскільки в центрі уваги романтиків вже не людство в цілому, а конкретна людина з його неповторним відчуттям, відповідно і в засобах вираження загальне все більше поступається місце одиничному, індивідуально своєрідного. Зменшується частка узагальнених інтонацій в мелодиці, загальновживаних акордових последований в гармонії, типових малюнків у фактурі - всі ці кошти індивідуалізуються. У оркестровці принцип ансамблевих груп поступився місцем солірованіе майже всіх оркестрових голосів.
Найважливішим моментом естетики музичного романтизму була ідея синтезу мистецтв, яка знайшла найбільш яскраве вираження в оперній творчості Вагнера і в програмній музиці Берліоза, Шумана, Ліста.
2. Увертюра Егмонт м узика до трагедії Гете В«ЕгмонтВ» була закінчена Бетховеном два роки по тому після створення п'ятої симфонії, в 1810 році. Увертюра - перший з дев'яти номерів цієї музики. Трагедія привернула Бетховена ...
