ах, концертах і навіть в ліриці (особливо фортепіанної) - усюди відчувається розвиток. Рідкісний В«мотивВ» (найдрібніше інтонаційне зерно, можна сказати, лаконическая ритмо-інтонація) не укладає в собі потенцій розвитку. І, тим не менш, в Загалом усі переконливо-монументально, навіть епічно, оповідно. Оповідальність навіть відчувається як істинно поемного - класична неквапливість, але ніколи - не від недокрів'я. І коли треба і В«вместноВ» - розум Брамса створює чудові темпераментні драматичні сторінки. p> У цьому великому епічному симфонизме XIX століття є багато спільного з Флобером, і не тільки у виявленні думки, яке у них у обох цілком від інтонації. Флобер намагався бачити написане ним вже для себе почутим; створюючи, він говорив, інтонувати своє оповідання, вголос шукаючи фрази, як Бетховен за фортепіано. Брамс, як музикант, композитор, звичайно, інтонаційно в більш глибокому сенсі. Але зближує їх обох інше-то, що і здається об'єктивізму, безпристрасним, нейтральним і холодним: зближує їх докладність проведення думок, доведеність, обгрунтованість їх. Чи не емпірично, в імпровізації, в творчому полум'я знаходить Брамс В«якість розвиткуВ» своїх тем, але вони для його свідомості цінні вже цим своєю якістю, і немов вони включилися в твір тому, що раніше, интонируя їх у своїй свідомості, він пізнав їх цінність, випробувавши їх. І емоціоналізм Брамса завжди сприймається, як узагальнене, вивірене, зважене спостереження, а не як навіювання сильного враження, хоча такі враження могли і повинні були бути і були у Брамса, як і у Флобера.
В
ВИСНОВОК
В
Музика, звичайно, не могла виникнути з емоційно-збудженої мови людини, тому що і сама мова людська і музична система інтервалів, яка обумовлює мистецтво музичних звуків, можливі тільки за наявності здатності інтонування, тобто звуковиявленія, керованого диханням і осмислюється діяльністю людського інтелекту. Музика - цілком інтонаційне мистецтво і не є ні механічним перенесенням акустичних феноменів в області художньої уяви, ні натуралістичним розкриттям чуттєвої сфери. Як всяка пізнавальна і перебудовувати дійсність діяльність людини, музика керується свідомістю і являє собою розумну діяльність. Чуттєвий, тобто емоційний тонус, неминуче притаманний музиці, не є її причиною, бо музика - мистецтво интонируемого сенсу. Воно обумовлене природою і процесом інтонування людини: людина в цьому процесі не мислить себе поза ставлення до дійсності, і як мовна, так і музична інтонація не виявляється Голосова - бескачественності шляхом механічної артикуляції. Тому тонус людського голосу - становлення психічної діяльності в звучаннях - завжди емоційно - смислово В«забарвленийВ» і більш-менш емоційно напружений, залежно від ступеня висотності. Але ладом почувань, звуковий - виявленим, тобто интонируемого, завжди управляє мозок, інтелект, інакше музика була б якимось В«мистецтвом вигуківВ», а не мистецтвом образно-звукового відображення дійсності засобами голосового апарату людини і музичного інструментарію, в значній мірі відтворюючого людський процес інтонування, особливо в становленні мелодії. Бо мелодія в її емоційно-смислової виразності є цілком створенням людської свідомості, як і її підстава - строго раціоналістична система інтервалів.
Звичайне визначення інтервалів - відстань або відношення між двома звуками - дуже вузько і механістично, вірніше статично, бо справа тут не в В«циркуліВ» і не в нібито умовно закріплених звуках. Перериваних слова та переривчастим тону, окремі музичні звуки, але словесне і музичне чергування звучань -. це інтонаційні точки, В«вузлиВ», комплекси на безперервно напруженої звуковисотності, на голосовому тонусі дерев'яною або мідної трубки або тонусі смичка у скрипки. У цьому сенсі словесна або музична В«моваВ» безупинна (з В«ЦезурамиВ» для подиху). Знайдені в досвіді В«звуко - аркиВ» від даної до даної (в принципі будь-який) интонируемого В«точкиВ» закріплюються у свідомості, в результаті повторів, як викликають очікуване вплив або образно-звукове враження більш-менш схожого якості. Це - причини і прообрази інтервалів. Тільки в подальшій тривалої еволюції виникає система зв'язків виразних звуко - арок, подібна зоряному атласу або мислимої звуко - мережі, накинутій на безперервне звукостановленіе в межах даної висотності, тембру і голосовий установки, словом - якогось В«тонусу мовиВ».
Значне число років проходить в історії музики, коли музична інтонація обертається навколо якого характерного для даної епохи інтервалу, немов інтонаційного центру, навколо якого нашаровуються і найпростіші, і складні інтонаційні зв'язку. Наприклад, кварта в мелосі французької буржуазної революції, секста у романтиків, як вираз своєрідного гексахордних лада, збільшена кварта і зменшена квінта у росіян В«кучкистівВ», культура квінт у французьких імпресіоністів. Виразність цих явищ так кидається на слух, що не можна відбуватися від них, як від В«формальних факторівВ». Є композитори, чи...
