є обдарування виключно тонко відчуває суспільно-виразну значимість даного інтервалу на даному відрізку часу і группируемих навколо нього найпопулярніших інтонацій. І це почуття проявляється не тільки інтуїтивно, але викликає в інтелекті композитора цілком усвідомлене В«управлінняВ» емоційно-смисловим впливом таких-то і таких-то інтервалів. Російські композитори психо - реалісти, особливо Даргомижський, Мусоргський і Чайковський, виключно володіли цим даром. В«НевипадковістьВ» користування інтервалами, як інтонаційно-виразними В«воздействователяміВ», у Даргомижського разюче послідовна. Звичайно, В«зміст інтервалуВ» не дано раз назавжди в небудь словесної формулою. Воно - завжди в співвідношенні, в процесі і в конкретно-історичної смислової зумовленості. І в цьому відношенні - не менше послідовно і точно, ніж утримання слова. Інакше кажучи, виразність кожного інтервалу мислиться безмежної, непереборне, але історично-конкретно, і псіхореалістіческі вона обмежена. Кварта В«МарсельєзиВ» і кварта - характерний інтервал в образі Дон-Жуана в В«Кам'яному господаріВ» Даргомижського якісно різні, бо різна їх інтонаційна спрямованість.
Все, що тут сказано про інтервали, слід докладати і до тональностям, інтонаційне зміст і виразізітельность яких обумовлені їх В«інтервальнимиВ» співвідношеннями один з одним, чим пояснюються і близькість і дальність їх спорідненості, теж не абсолютні, а в історичному процесі конкретно осягаються.
Варто тільки осягнути, що лади, як і інтервали, суть виразні даності музики, а не формально-структурні елементи, як спостережній слуху розкривається різноманітна і балакучих життя лада в будь-яку епоху становлення музики. Так, у сучасній європейській музиці всередині всеоб'едіняющего мажорного ладу завжди співіснують процеси ладової диференциации та інтеграції, постійно відбиваються в музичних творах. Явище вводнотонності веде до поширенню відчуття вступного тону на багато щаблі ладу, що в свою чергу тягне за собою більш тонке слухове розрізнення спорідненості тонів і включення до мажор будь-якій тональності, що належала, здавалося раніше, далеко відстояв строю. Природне продовження цього процесу - перетворення тонально-нейтральною хроматичної гами в напівтоновий лад різних складів. В«ТритонВ», стаючи вільним стрибком голоси, тобто чи не консонансом, в своєму заповненні точно так само дає В«стиснутийВ» лад з шести півтонів, одержує величезне значення в сучасній музиці. У XIX столітті зміцніла стійкість великий сексти, як В«консонанса цілкомВ», призводить до виключно цікавого і, мені здається, дотепер вислизає від дослідників явищу: до відродження і міцної консолідації гексахордних - тепер як лада. У російській класичній музиці - у Глінки, особливо у Даргомижського і у Чайковського, а також у композиторів побутового романсу, дане явище спостерігається часто-густо і вражає слух своєю виразно-смисловою стороною. До речі, у своїх багатогранних мелодійних втілення гексахорд великий сексти є однією з максимально популярних, завжди емоційно-чуйно впливають інтонацій - від ранніх романтиків і до цих пір. Мелодисти XIX століття чудово це відчували, будуючи на основі гексахордних із захопленням півтони зверху чи знизу найрізноманітніші за стилем мелодії. Наприклад: В«ФорельВ» Шуберта, застільну пісню з В«ТравіатиВ», В«На жаль, сумніву немає В»зВ« Євгенія Онєгіна В». Гексахорд із захопленням півтони над великою секстою являє собою одне з частих проявів міксолідійского лада.
Так звані средевековие лади, тобто, по суті, внутріладовие метаморфози В«тетраходов трьох структур В»ніколи не зникали з європейської музики. А у зв'язку з поглибленням тенденцій до народності у романтиків ці лади стикаються з диатоникой народної музики і знову плідно оживають, долаючи своєї ясністю, строгістю і навіть інтонаційної суворістю надмірну екзальтаціонную чутливість хроматізірована домінантності. Таке подолання В«трістановскюйВ» чуттєвості особливо показово в російській музиці, з її сугубій народно-пісенної ладів. Характерно також прагнення подолати В«розпухлу домінантність В»у Грига, з його улюбленим поворотом вступного тону після тоніки вниз до квінті.
Становлення лада завжди виражається в послідовному чергуванні або одночасному комбінуванні його інтервалів: від стрибка голосу до заповнення даного ряду і назад - від заповнення до стрибка. Сам по собі лад є постуленним чергуванням закономірних для нього ступенів. Людина, интонируя, тобто осмислено керуючись інтелектом, і вимовляючи звук - і словесний, і музичний, - знаходиться в межах свого В«голосового тонусуВ», В«тримання голосу на якомусь рівні В». Це становлення мови управляється диханням, динамизируется і нюансує апаратами резонаторів, регулюється ритмом довгих і коротких тривалостей і акцентно-тонічним. Безперервно напружений процес звукоіз'явленія - тонності - відображений у різноманітті ладів, як В«Музичних образівВ» даного процесу, що підсумовують кожен по-своєму його безперервність. Тому ос...
