відомості Мясковського завдання цілісного концептуального осмислення світу, властивого епосі. Подібний синтез концептуальних рішень, здійснений у Третьої симфонії, не мав прямого продовження у творчості композитора. Тим не менше, В«відгомониВ» цих ідей можна простежити в наступних творах, які представляють гілка його трагедійного симфонізму, - в Четвертій, Шостий, Десятій, Тринадцятої, Двадцять першої симфоніях. p align="justify"> Четверта симфонія
(e-moll ), найбільш близька за часом написання, була закінчена в 1918 році і з'явилася, за власним визнанням автора В«відгуком на близько пережитеВ». Драматичний зміст і трагедійно експресивний тон висловлювання зближують її з дореволюційними творами Мясковського. Відлуння космогонічної концепції Третьої симфонії виразно помітні в драматургії і композиції, де вступ теж побудовано за моделлю В«Прологу в небесахВ». На цих двох темах вступу буде будуватися вся драматургія першої частини. Різниться лише досить оптимістичний фінал, який все ж не сприймається як висновок, досягнутий у ході розвитку. Хоча симфонія мала не дуже вдалу концертну долю (на відміну від П'ятої), сам Мяськовський оцінював її вище, зазначав, що вона В«все ж гостріше і кращеВ».
Третя симфонія Мясковського була єдиною у своєму роді в епоху свого створення. Ідеї вЂ‹вЂ‹В«російського космізмуВ» породили й нову картину світу з теургіческой роллю художника-творця в ній у творах О. Скрябіна, особливо його В«Божественної поеміВ», в останніх сонатах, прелюдіях і симфонічних творах. У його музиці і філософських роздумах незмінно присутні космічна образність і планетарний масштаб. І хоча В«рушійні силиВ» цих двох симфоній різні, не важко розгледіти за ними спільні риси. p align="justify"> У трагічному світовідчутті Мясковського не можна не помітити відображення апокаліптичних передчуттів епохи. Есхатологічної гостротою відчуттів також наповнені твори цього періоду різних авторів: В«З АпокаліпсисуВ» А. Лядова, В«Сади смертіВ» С, Василенко, В«Острів мертвихВ» і В«ДзвониВ» С. Рахманінова. При всьому тому, що музична мова останнього твору не близький Мяськовським, проте трактування четирехчастного циклу як якогось визначеного долею кола життя, безсумнівно, викликає асоціації з образним світом Третьої симфонії. Крім того, Мяськовський так само як і Рахманінов в В«ДзвонахВ» звертався до символістської твору Е. По, що став літературною основою симфонічної притчі В«МовчанняВ». p align="justify"> Отже, досліди втілення ідей В«Русского космізмуВ», В«синтезу світуВ», В«збирання духу і матеріїВ», процес становлення майбутньої ідеальної реальності (61, 30-31), що збагатили образний світ лірико-драматичної симфонії Мясковського, мали свої традиції та міцні зв'язки з контекстом епохи.
Нею ж породжені і нові риси музичної мови симфонії. В аналізі виявилися теми, що володіють високим ступенем конкретності і смисловий навантаженості...
