ліч людей, з тієї чи іншої причини виявляються або прихильниками, або супротивниками якісної зміни. Вже тому формування реалістичної програми розвитку культури міста передбачає врахування, розуміння вже наявних в ній і можливих у майбутньому конфліктів. Подібно твору архітектури, місто являє собою конструкцію в просторі, але гігантського масштабу, щось таке, що можна сприйняти тільки за тривалий час. p align="justify"> У різних ситуаціях і для різних людей порядок міста перевертається, перебивається, розтинають або зовсім відкидається. Місто можна сприймати при будь-якому освітленні і при будь-якій погоді. p align="justify"> У будь-який момент тут всього набагато більше, ніж око здатне розрізнити, ніж вухо здатне розчути; вигляд або обстановка немов очікують, щоб їх досліджували. Усе сприймається не саме по собі, а у відношенні до оточення, до пов'язаних з ними ланцюжках подій, до пам'яті про колишньому досвіді. У всякого городянина є свої асоціації, пов'язані з якою-небудь частиною міста, і цей персональний образ пронизаний спогадами і значеннями. p align="justify"> Рухливі елементи в місті, і особливо люди і їх діяльність, настільки ж істотні, як його нерухомі матеріальні частини. Найчастіше наше сприйняття міста аж ніяк не послідовно, воно швидше фрагментарно, переплетене з іншими турботами. Майже всі почуття підключені до цього процесу, і результуючий образ створюється їх взаємодією. p align="justify"> Місто не тільки об'єкт, що сприймається (і, можливо, доставляє задоволення) мільйонів людей, що розрізняються соціальною позицією і характером. Це ще й продукт діяльності безлічі забудовників, постійно змінюють його структуру на основі власних міркувань. Будучи в загальних обрисах якийсь час стабільною, ця структура вічно змінюється в деталях, а її ріст і форма піддаються контролю тільки частково. Тут не буває остаточного результату - тільки безперервна послідовність станів. p align="justify"> У упізнанні і впорядкування сприйняття оточення бере участь безліч відчуттів: візуальні відчуття кольору, форми, руху або поляризації світла, так само як і нюх, слух, дотик, кінестетика, відчуття важкості і, можливо, електричних і магнітних полів . Результатом є побудова образу міста. Цей образ одночасно і результат безпосереднього відчуття, та пам'ять про минуле досвіді, і він грає принципову роль як в осмисленні інформації, так і в керівництві дією [16]. Необхідність розпізнати і подумки описати навколишнє нас обстановку настільки істотна і так глибоко вкоренилася в нашій свідомості, що такий образ має для індивіда та практичної, та емоційної важливістю. p align="justify"> Все сказане приводить до висновку, що сам спостерігач повинен відігравати активну роль у сприйнятті світу, займати творчу позицію у створенні його образу, мати можливість змінювати цей образ, щоб привести його у відповідність з новими потребами. Образи оточення суть результат зворотного зв'язку між спостерігачем і його оточенням. Оточення пропон...
