ї звучності і викладенням октавами може виявитися недостатньо, особливо це торкнеться низьких інструментів (баяна бас і контрабас). Тому, додамо до них басові домри на тремоло. Так закінчується розділ експозиції.
Перш ніж підвести підсумок, хотілося б позначити ще одну проблему, яка не зустрілася в експозиції, але в інших розділах постає дуже часто. А саме, обмежений щодо смичкового верхній діапазон балалайки контрабас. Яскравим прикладом тому служить коду - такти: 660-671, 680-691, 717-723, 757-763. В одному випадку участь контрабаса знімається, і тоді його партію виконують домри баси і балалайка бас. В іншому - партія балалайки бас опускається октавою нижче, тобто звучить в унісон з контрабасом. Орієнтиром у застосуванні того чи іншого способу є остання верхня нота балалайки контрабас - «фа дієз» малої октави за звучанням. Цей принцип діє в тактах: 389 - 395, 397 - 404, 413 - 420, 445 - 452, 619 - 632.
Отже, ми докладно описали кожну дію, розпочате нами в процесі переінструментовкі експозиції. Позначили основні і деякі специфічні особливості переінструментовкі, підтвердивши їх прикладами з наступних розділів частини. Текст фіналу Другої симфонії для Орні цілком наведено у Додатку.
Висновок
На сьогоднішній день проблема перекладання симфонічних творів найчастіше є наріжним каменем поповнення репертуарної скарбнички Орні. Як не дивно, цій проблемі присвячено саме невелика кількість, хоч і цілком добротних праць. Однак доводиться констатувати той сумний факт, що вони дещо застаріли і вже не в силах охопити всіх питань з даної проблематики. Так на прикладі перекладання фіналу Симфонії ми не тільки підтвердили правила цих праць, але й запропонували новаторські рішення щодо регістровкі баянів, застосування електрогітари бас, застосування четирехструнной домри прими та ін.
Крім цього, нами був детально опрацьований план реалізації переінструментовкі, починаючи від вивчення біографії композитора і закінчуючи безпосередньо практичним синтезом.
На закінчення хотілося б позначити вимоги, які пред'являє процес переінструментовкі до передбачуваного інструментовщіком. Роботу над музичним твором правомірно буде починати з вивчення епохи, біографії композитора, стилістичних особливостей письма, це допоможе зрозуміти особистість автора, і, по можливості, проникнути в авторський задум. Необхідно дуже добре знати і представляти як інструменти симфонічного оркестру, їх технічні можливості і засоби художньої виразності, так і інструменти народного. Головне ж у процесі перекладання дбайливо ставитися до оригінального тексту і інструментуванні, адже основне завдання зводиться до того, щоб зберегти авторський задум і, як можна більш точно, донести його до слухача засобами нового «інструменту» - російського народного оркестру.
Звичайно, область дослідження даної проблематики настільки обширна, що намагатися вмістити всі пов'язані з нею питання в обсяг однієї роботи не представляється можливим. Але все ж ми висловлюємо надію, що ті принципи, які ми позначили, допоможуть переінструментовщіку в його роботі і в кінцевому підсумку будуть сприяти збагаченню репертуару Орні гідними класичними творами.
Список джерел та використаної літератури
1.Агафонніков Н. Симфонічна партитура.- Л., 1981 196 стр.
. Асафьєв Б. Про музику Чайковського. Вибране.- Л., «Музика», 1972, 375 с.
. Банщиків Г. Закони функціональної інструментування.- Спб, «Композитор», 1997. 240 с.
. Должанський А. Симфонічна музика Чайковського. Вибрані твір. Видання 2-е.- Л., «Музика», 1981, 208 с.
. Зінов'єв В. Інструментування для оркестру баянів (гармонік).- М., «Радянський композитор», 1980, 330 с.
. Кремлев Ю. Симфонії П.І. Чайковського.- М., 1955, 247 с.
. Миколаєва Н. Симфонії П.І. Чайковського. Від «Зимових мрій» до «Патетичної».- М., 1958, 296 с.
. Познанський А. Чайковський.- М., 2 010, 800с.
. Розанов В. інструментоведеніє.- М., СК, 1981.
. Туманіна Н. Чайковський. Шлях до майстерності. 1840-1877.- М., 1962, 561 с.
. Фортунатов Ю. Лекції з історії оркестрових стилів.- М., «Композитор», 2004.
. Чайковський М. Життя Петра Ілліча Чайковського. 3-х томах.- М., Алгоритм
. Чайковський П.І. Листування з Н.Ф. фон Мекк. т. II.- М., 1935, стор. 1 997.
. Чайковський П.І. Повне зібрання творів. Літературні твори і листування (том V).- М., «Музгіз», 1959 518 с.
. Чулаки М. Інструменти симфонічного оркестру. Видання третє.- М., «Музика» 1972, 176 с.
