у керівніцтва школи. Парті замовляють у відповідності зі стандартами, и, у такому випадка, розмір парті правильно. Виходим, неправильний розмір в учня. Докса пояснює світ відповідно до загальнопрійнятіх норм и стандартів, а не реальної дійсності. На семантичності Рівні утворюється розузгодженість, Аджея у відповідності до змісту розмір парті та розмір учня мают абсрлютно ВІДПОВІДАТИ одна одному. На когнітівному Рівні Залуччя концепт" статистика.
Характерним для Докса є навмісне использование протіріччя, для создания стілістічного ЕФЕКТ:" правильні Приписами могут абсолютно суперечіті дійсності.
3.3 Різома як создания НОВИХ значення в американском постмодерністському іронічному стилі письма
американский постмодерністській стиль лист
Різома - це Поняття філософії постмодерну. Ж. Дельоз вводити Поняття Різомі як подобной, что фіксує принципова позаструктурній и нелінійній способ организации цілісності, что залішає Відкритої можлівість для іманентної автохтонної рухлівості й, відповідно, реализации ее внутрішнього креативного потенціалу самоконфігурування [4:20].
Термін Різома введень у філософію в 1976 году Ж. Дельоз та Ф. Гваттарі в спільній работе Rhizome raquo ;. На їхню мнение, Різома - це спеціфічна форма кореневища, что НЕ володіє чітко вираженими центральним підземнім стебел [25: 177].
Цей Термін введень ФРАНЦУЗЬКИЙ досліднікамі на протівагу Поняття" структура (лат. structure - будова, розташування, порядок) - сукупність внутрішніх зв'язків, будова, в ... lt; # justify gt; принципова Різниця Полягає в тому, Що це стебло может розвіватіся в якому завгодно напрямку ї прійматі будь-які конфігурації, тому что Р. абсолютно нелінійна: світ Втратили свой Стрижень [5:70].
безпосередно мови, ее універсальності НЕ існує, мі бачим лишь змагання діалектів, жаргонів, спеціальніх мов. Говорячі про різоморфне середовище, Дельоз и Гваттарі відзначають, что воно складається з неоднорідніх тим, різніх дат и рівнів. За словами Дельоза ї Гваттарі, Різома может буті Зламал в якому-небудь місці, может перемістітіся на іншу лінію [5:70].
М.А. Можейко вказує, что Зміни, злами в Різоме вінікають щораз, коли сегментарні Лінії зненацька віявляються на лініях знікнення. ЦІ Лінії Постійно переходять одна в одну. Різома складається НЕ з єдностей, а з вімірів, точніше з ліній, что рухаються. Різома НЕ підкоряється ніякій структурній або моделі. Вона цурається самой думки про генетичну вісь як про глибино структуру [71].
На Відміну Від дерева, вона НЕ є об'єктом відтворення: ні зовнішнього відтворення як дерево-корінь, ні внутрішнього - як структура-дерево [26:74]. Таким чином, Поняття Р. інтегрально реалізує сформульовані у філософії постмодернізму положення про нелінійній и програмно-аструктурная способ организации цілісності, отрімує статус фундаментального для постмодернізму Поняття, у констітуюванні которого проявляється базисних функція філософії як подобной - Вироблення понятійніх ЗАСОБІВ для вираженість ї АНАЛІЗУ тихий тіпів сістемної организации, Які ще только освоюються Наявний культурою [71]. Різома НЕ є відповідальною ні за якові Структурально або генеративних модель [31:70].
І. Ільїн виводами Поняття Різомі як подобной, что породжує несістемні ї несподівані розходження, формуючі новий образ сприйняттів Стосовно предмету [9:20]
Приклад Різомі в оповіданні Дональда Бартельмі The Balloon наявний в Наступний фрагменті:
It was agreed that since the meaning of the balloon could never be known absolutely, extended discussion was pointless, or at least less purposeful than the activities of those who, for example, hung green and blue paper lanterns from the warm gray underside , in certain streets, or seized the occasion to write messages on the surface, announcing their availability for the performance of unnatural acts, or the availability of acquaintances.
Герої ранком побачим, что в їхнє місто прилетіла повітряна куля. Смороду не знають, як реагуваті на неї. Розповідь ведеться від імені героя, что сконструював ї запустивши кулю. ВІН спостерігає реакцію жителей. Повітряна куля - це засіб пересування. Альо для героїв оповідання повітряна куля превращается в способ знакомств (seized the occasion to write messages on the surface) або дизайнерських розваг (who, for example, hung green and blue paper lanterns from the warm gray underside). Тобто створюється несподіваній кенотіп, что формує новий образ сприйняттів Стосовно предмета [48]. Новий образ сприйняттів ззазвічай несподіваній. Реалізується путем зіставлення синтаксичних однорідніх, но семантично відмінніх експресивності структур. Несподіване з'єднання змінює семантику ї суб'єктності-оцінну модальність, беручи під...
