ле драма боргу і самозречення. Коли виявляється, що видимість і дійсність не сходяться і їх розділяє прірва, не суттєво, що нагадування про брехливість світу приходить у надприродній формі і що примара вимагає від Гамлета помсти. Набагато важливіше, що волею випадку Гамлет обирається в судді свого часу і в слуги більш віддаленого. «Гамлет» - драма високого жереба, заповіданого подвигу, довіреного призначення ».
Ще в Чистополе Пастернак писав перший розрізнені начерки своїх «Нотаток про Шекспіра». Він визначав «бездонну музику» монологу Гамлета «Бути чи не бути» як «завчасний реквієм, попереднє« Нині відпускаєш »на всякий непередбачений випадок. Їм все наперед покутувано і прояснівши ». Тепер, через п'ять років, що тісняться і обгоняющие один одного, здивовані вирази Гамлетова монологу Пастернак зіставляє з «раптової і обривається пробою органу перед початком реквієму».
«Це самі тремтливе і божевільні рядки, коли-небудь написані про тугу невідомості напередодні смерті, силою почуття підносяться до гіркоти Гефсиманської ноти».
У остаточну редакцію вірша «Гамлет» були введені слова «моління про чашу», які об'єднують його героя з образом Христа.
Вірш присвячено чинному особі трагедії - Гамлету. Цього героя Пастернак високо шанував як представника «корінних напрямків людського духу». Гамлет був доріг поетові своїм служінням ідеалам добра і справедливості. «Глядачеві, - писав поет, - надається судити, як велика жертва Гамлета, якщо при таких видах на майбутнє він поступається своїми вигодами заради вищої мети» - боротьби з брехнею і злом.
Не можна зрозуміти сенс вірша «Гамлет» без урахування часу його написання. У 40-ті роки вийшли постанови компартії: «Про журнали« Зірка »і« Ленінград »«, «Про репертуар драматичних театрів і заходи щодо його поліпшення», «Про кінофільм« Велике життя »«, «Про оперу« Велика дружба »У.Мураделі ». Це був безцеремонний диктат влади, як писати вірші й оповідання, знімати кінофільми, ставити спектаклі, складати музику.
У ці ж роки Пастернак піддавався нападкам критики. Олександр Фадєєв писав про чужому радянському суспільству ідеалізмі у творчості поета, про пастернаковском «відхід у переклади від актуальної поезії в дні війни». Олексій Сурков писав про «реакційному відсталому світогляді» Пастернака, яке «не може дозволити голосу поета стати голосом епохи». Незважаючи на це, Борис Леонідович виношував задум роману «Доктор Живаго» (до роботи над ним він приступив у середині 1945 року). Своїм твором він хотів розповісти про тих лихах, які принесла Жовтнева революція народам Росії. Створену згодом книгу завершували вірші Живаго. Перше з них - «Гамлет», в якому фокусуються думки автора про свій час. Це своєрідна сповідь поета, уподібнення свого життя долі шекспірівського героя, «підняв зброю проти моря лих».
З героєм трагедії Шекспіра ліричного героя однойменного вірша Б.Пастернака зближує одне і те ж прагнення: зробити свій життєвий вибір «в смертної сутичці з цілим морем бід» («Гамлет», акт 1). Він, як і Гамлет, відчуває розрив «сполучною нитки» часів і свою відповідальність за її «з'єднання»:
Порвалася днів єднальна нитку.
Як мені обривки їх з'єднати! ..
(В. Шекспір. «Гамлет»)
Багато мемуаристи відзначали, що при читанні цього вірша поет підкреслював свою близькість до Гамлету.
Звернімося до тексту вірша:
Гул затих. Я вийшов на підмостки.
Припавши до одвірка,
Я ловлю в далекому відлунні
Що трапиться на моєму віку.
«Гул затих». Слово гул більш співвідноситься з багатоголосим шумом натовпу на вулиці, ніж з шумом в театрі до початку вистави.
«Я вийшов на підмостки» - означає не тільки вийшов на сцену. Слово підмостки має й інший сенс: спорудження на площі для виступу перед народом. Саме на вуличному помості можливий «одвірок». «Я вийшов на підмостки» таїть у собі й інше значення (метафоричне). Для письменника сторінки його творінь ті ж підмостки, звідки чути його голос. У «відлунні», реакції читача на твір, можна передбачити, що «трапиться на ... століттю».
«Вісь» життя торкнулася і долю Юрія Живаго: він опиняється в центрі світобудови, «на роздоріжжі», намагаючись вгадати свою «роль» у світовій «драмі».
У рядках «На мене навчився морок ночі//Тисячею біноклів на осі» міститься своєрідна тайнопис.
Образ «тисячі біноклів» розширює художній простір вірша. За цією метафорою - осмислення суті людського буття. Світ - величезний космос. Таким чином, тема «життя-театр», заявлена ??в трагедії Шекспіра, у Б. Пастернака розширюється до ...
