чиї основні твори були створені більш ніж два десятиліття тому ... Ні в якій мірі не намагаючись применшити досягнення пана Стейнбека, нам здається досить цікавим той факт, що вінок лауреати не був покладений на письменника - будь то поет, критик або історик, - чиє значний вплив, та й самі праці якого справили більш грунтовне вплив на літературу нашого часу ». Сам письменник поставився до несподіваного для нього нагородження філософськи: «Ми зуміли пережити бідність, біль і втрати. Подивимося тепер, чи зуміємо ми пережити і це »
В цілому, хотілося б відзначити, що проаналізувавши багато творів Дж. Стейнбека розумієш - що він величезний патріот своєї Батьківщини, що він «хворіє» за свою націю і намагається у своїх роботах пояснити всі метаморфози, що відбуваються з Америкою за рахунок історичних подій. Творчість Стейнбека після 1945 року відрізняється ще більшим реалізмом, чіткістю сюжету і хронограф подій.
Висновок
Аналіз творів Дж. Стейнбека в післявоєнні роки з погляду художнього простору дозволяє по-новому досліджувати літературну спадщину американського письменника, оскільки подібний ракурс є важливим аспектом у вивченні художнього світу автора, розширюють уявлення про його естетичної концепції. Художній простір є одним з основних складових поетики письменника, тому дослідження творів в подібному аспекті дає всебічне вивчення творчості Дж. Стейнбека.
Для того щоб всебічно проаналізувати твори Дж. Стейнбека, необхідно дослідити просторовий континуум, так як це дає більш широке уявлення про художньому світі письменника.
Своєрідність художнього світу Дж. Стейнбека визначається філософською концепцією автора і його індивідуальним баченням реальності.
У даному дослідженні ми теоретично обгрунтовуємо обрану тему; розібрали категорію художнього простору, його типи.
Специфіка світовідчуття Дж. Стейнбека і його способи побудови художнього простору дають багатий матеріал для дослідження творів письменника.
У творах повоєнних років багатовимірність їх художнього універсуму дає можливість виділити різні типи простору: географічне, простір героїв, природи, побуту, автора, чарівне простір та ін. Аналізуючи романи Дж. Стейнбека, ми приходимо до висновку, що кожен тип художнього простору не існує сам по собі; різні типи простору співіснують і є найважливішим компонентом поетики американського письменника.
Художній простір в аналізованих нами романах Дж. Стейнбека - це відображення його світорозуміння, яке дає можливість для нового аспекту дослідження його творів. Воно володіє множинними формами, які представлені у творчості письменника.
Художній простір у творах передає уявлення Дж. Стейнбека про загальнолюдські цінності, а також його естетичне освоєння світу. Художній простір в романах письменника пов'язане з художнім часом, але найчастіше ці категорії знаходяться в стані конфлікту, так як автор постійно апелює до минулого як найбільш гармонійним моделі буття: сучасний світопорядок, на його думку, є згубним для особистості - від розуміння твору залежить взаємозв'язок між різними культурами і епохами. І це стає вихідною точкою аналізу взаємозв'язку між твором і навколишнім його середовищем.
Дж. Стейнбек в романах, написаних після 1945 року, зачіпає практично всі сторони життя своєї епохи - від державного устрою та економічних відносин до культури і духовності. Просторово-часової план, що охоплює дані твори, дозволяє стверджувати концептуальну єдність філософського і художнього світу письменника.
Для творчості Дж. Стейнбека характерно два способи моделювання простору: чуттєво-емоційний (при якому художній простір є засобом естетичного освоєння світу автором) і логіко-інформаційний (такий спосіб дає можливість письменникові передати життя у всьому її різноманітті , яка «коректувалася реальністю»). Ці два взаємно пересічних процесу мають семантичний характер: «Художня концепція світу, образно конструюючи нову естетичну реальність, складається під визначальним впливом світогляду. Теоретично тому можна розрізнити дві взаимопересекающиеся системи: ідейно-емоційну систему і «пластичну» картину світу, дану в поле певної ідейно-емоційної оцінки дійсності ».
Художній простір може бути особливою формою відображення дійсності.
Художній простір може мати об'ємну характеристику, тобто розгортатися (розширюватися) і звужуватися; расширяющееся або сужающееся простір може бути реалізовано як окремо (приклад простору, що розширюється - «Заблудлий автобус»), так і «перетікати» одне в інше («Подорож з Чарлі у пошуках Америки»). Ми можемо зазначити, що такі особливості просторового побудови тексту дозволяють досягти і глибокого психологі...
