нтоніо влаштували дуже міцну дерев'яну вежу, до якої підвісили статую на канатах так, щоб при поштовхах вона не пошкоджується, а рівномірно похитувалась; тягли її на канатах за допомогою лебідок по гладких колодах і, пересуваючи, поставили на місце. Петля з каната, на якому висіла статуя, дуже легко ковзала і стягалася під тиском тяжкості: придумано це було так прекрасно і дотепно, що я власноручний малюнок зберігаю в нашій Книзі, як щось для зв'язування важких речей чудесне, надійне і міцне. Тим часом сталося так, що П'єр Содерини, глянувши вгору на статую, дуже йому вподобану, сказав Мікеланджело, який в цей час її подекуди обробляв, що ніс, на його думку, у неї великий: Мікеланджело, підмітив, що гонфалоньер стояв під самим гігантом і точка зору його обманювала, вліз, щоб догодити йому, на підмостя в плечей статуї і, підчепивши різцем, який він тримав у лівій руці, трохи мармурового пилу з майданчика риштовання, почав поступово обсипати пил вниз, працюючи ніби іншими різцями, але до носа не торкаючись. Потім, нагнувшись до гонфалоньеру, який стежив за ним, він сказав: "А ну-ка, подивіться на нього тепер ". - "Тепер мені подобається більше, - сказав гонфалоньер, - ви його оживили ". Мікеланджело спустився тоді з містків, про себе над ним підсміюючись і жалкуючи про людей, які, бажаючи виказати себе знавцями, говорять таке, що самі не розуміють. Коли ж статую встановили остаточно, він розкрив її, і воістину творіння це затьмарило всі відомі статуї, нові і давні, будь то грецькі або римські; і можна сказати, що ні римський Марфорій, ні Тибр або Ніл Бельведерська, ні гіганти з Монтекавалло ні в якому відношенні зрівнятися з нею не можуть: з такою домірністю і красою, з такий добротністю закінчив її Мікеланджело. Бо й обриси ніг у неї у вищій ступеня прекрасні, а пару та стрункість стегон божественні, і пози настільки витонченою не бачено було ніколи, ні грації, ні з чим не порівнянної, ні рук, ні ніг, ні голови, які настільки відповідали б кожному члену цього тіла своєї добротністю, своєю майстерністю і своєю узгодженістю, не кажучи вже про їх малюнку. І, право, тому, хто це бачив, ні на яку скульптуру будь-якого майстра наших або інших часів і дивитися не варто В»Вазарі.
Колосальна статуя Давида (1501-1504, Флоренція, художня академія) висотою бл. 5 м разом з основою, народжує уявлення про грізну силу (цю особливість робіт Мікеланджело сучасники називали terribilita), про героїчний пориві, стримуючи могутнім напругою волі.Колоссальная фігура повинна була стояти біля собору.
В«ДавидомВ» став одним з найбільш знаменитих творів італійського Відродження. Ця статуя вже сучасниками сприймалася як символ Флорентійської республіки. Вазарі писав, що Мікеланджело В«створив Давида на знак того, що він захистив свій народ і справедливо ним правил, - так і правителі міста повинні мужньо його захищати і справедливо їм управляти В». Не випадково відкриття статуї в 1504 році стало урочистою подією для всього міста.
У В«ДавидіВ» Мікеланджело впорався з дуже важким завданням - Створенням з вже зіпсованого в XV столітті мармурового блоку, притому складної форми, статуї. І впорався блискуче. Тут проявилося його чудове вміння витягувати з каменю максимум виразності. Пізніше він сформулював це в одному зі своїх сонетів: твір вже закладене в самому камені, треба лише зуміти витягти його звідти.
Кілька десятиліть тому в Карраре була здобута величезна брила мармуру, яка лежала у дворі церкви Санта Марія дель Фьоре, призначалася для колосальної статуї біблійного героя Давида. Брила мала дев'ять футів висоти. 16 серпня 1501 був укладений договір. Скульптор виговорив два роки, рахуючи від 1 вересня. 13 вересня о понеділок, рано вранці Мікеланджело почав роботу. Мікеланджело підготував більше сотні начерків майбутньої статуї, виготовив невелику глиняну модель, яку заливав в ємності молоком, за допомогою чого визначав послідовність роботи над мармуровим блоком.
Через грубі ушкоджень мармуру необхідно було гранично точно, до сантиметра, виробляти розмітку майбутньої статуї. Спочатку майстер вирізав ліву руку Давида. Одну руку гігантської фігури потрібно було зобразити зігнутою в лікті - через вибоїн в мармуровому блоці.
Через 4 місяці після початку напруженої роботи над "Давидом" настала тосканская зима, вітер, сніг і дощ утруднювали роботу Мікеланджело, доводилося виковувати швидко притупляються від інтенсивної роботи інструменти. Але Мікеланджело не міг собі дозволити відпочинок, часто навіть спав ночами на робочому місці. За свідченням Вазарі, той, хто дозволяє собі перерву в роботі у Флоренції, приречений на забуття, повітря було так наповнений прагненням до слави і жадобі визнання, конкуренція серед майстрів була дуже висока. Занепокоєння хвилювання у Флоренції час від часу заважали правильній роботі, і статуя була закінчена лише в 1504 році.
Розповідають, що закінчивши стстую, Мікеланджело прикрасив її вінцем з листової міді. Це ...
