не було чимось незвичайним у той час, багато античні статуї, що служили джерелом натхнення для майстрів Ренесансу, були покриті золотом або яскраво оздобленими.
Образ Давида був традиційний у Флоренції. Донателло і Верроккьо створили бронзові скульптури юнаки, чудесним чином вразила велетня, голова якого лежить біля його ніг. Мікеланджело зобразив Давида не в вигляді тендітного підлітка, зневажає відрубану голову Голіафа, як це робили майстра XV в., а як прекрасного, атлетично складеного гіганта в момент перед битвою, повної впевненості і грізної сили (сучасники називали її terribilita - страшне). На відміну від них Мікеланджело зобразив момент, попередній сутичці. Давид стоїть з перекинутою через плече пращею, стискаючи в лівій руці камінь. Права частина фігури напружена, в той час як ліва злегка розслаблена, як у атлета, готового до дії. Герой Старого Завіту зображений Мікеланджело у вигляді гарної, м'язистого, оголеного юнака, що із тривогою дивиться вдалину, начебто оцінюючи свого ворога - Голіаф, з яким йому має бути битися. Живе, напружене вираження обличчя Давида характерно для багатьох робіт Мікеланджело - це ознака його індивідуальної скульптурної манери.
У В«ДавидіВ» проявився героїзувати у Мікеланджело титанізм. У прекрасному лику юного героя, у його погляді, яким він зустрічає противника, ми вловлюємо ту грізну виразність, яку сучасники вважали невід'ємним надбанням микеланджеловских творінь. Не вдаючись до сильною композиційної динаміки, до складного руху, майстер створив тип героя, сповненого сміливості, потужності і готовності до дії.
Мікеланджело зображує Давида оголеним, виходячи з античних ідеалів краси людини, втілюючи в мармурі античні уявлення про Відповідно фізичної краси, могутності й силі духу.
Він стоїть спокійно, впевнений у своїй правоті і в прийдешній перемозі. У нього непропорційно великі кінцівки і важка голова, ніж підкреслять юнацький характер статури. Прекрасне, мужнє обличчя відзначено печаткою надзвичайного благородства, могутній торс і чудово модельовані руки і ноги не тільки виражають фізичну міць, а й підкреслюють силу духу. Давид зображений перед битвою з Голіафом. Він увесь зосередженість і очікування. Адже ще нічого не сталося. Таким чином, Давид, аж ніяк не остаточне рішення проблеми людини у Мікеланджело, а тільки постановка питання - відповідь на це питання ми знаходимо надалі творчості Мікеланджело.
У 1504 році робота закінчена, 25 січня була скликана комісія експертів, на якій обговорювалося питання, де поставити статую. Під час обговорення комісією питання про статую, тут у перші зустрілися Мікеланджело з Леонардо да Вінчі. Це не був зручний момент для дружньої зустрічі. Леонардо було в цей час за 50 років, він вже створив В«Таємну вечерюВ» і В«Мону ЛізуВ» і поступався першість у скульптурі Мікеланджело. Єдиному супернику да Вінчі - Мікеланджело не було в цей час і 26 років. Його В«ДавидовіВ», за висловом сучасників, В«дивувалися навіть невігласиВ». За бажанням Мікеланджело її вирішили поставити біля входу в палаццо Синьорії, на якому вона і простояла в протягом трьох століть. У 1873 році довелося перенести статую в Флорентійську академію мистецтв, щоб захистити від руйнівного впливу вітру, дощу і сонця.
Перенесення колосальної статуї з майстерні і установка її перед Палаццо Веккьо, місцеперебуванням влади Флорентійської республіки перетворюється на урочисту подію. Три дні знадобилося, щоб доставити "Мармурового гіганта" до місця призначення. Установка цієї статуї мала особливе політичне значення: у цей час, на самому початку 16-го століття, Флорентійська республіка, вигнаних своїх внутрішніх тиранів, сімейство Медичі, була виконана рішучості опиратися ворогам, грозившим їй зсередини і ззовні. Хотіли вірити, що маленька Флоренція може перемогти, як колись юний мирний пастух Давид переміг велетня Голіафа. Статуя Давида принесла Мікеланджело славу і зміцнило за ним репутацію першого скульптора Італії. Цією статуєю Мікеланджело довів своїм сограджанам, що він не тільки перевершив усіх сучасних йому художників, але також майстрів античності.
4.2 Статуї святих Сієнського собору
Під час першого перебування в Римі Мікеланджело отримав замовлення від кардинала Пікколоміні на 15 статуй, в тому числі Христа, апостолів і святих. Повернувшись до Флоренцію Мікеланджело почав роботу над статуями святих у 1501-1504 р., але зупинився на п'ятій фігурі. Робота над коллосальнейший статуєю Давида цілком захопила молодого скульптора.
Вівтар Пікколоміні, що стоїть ліворуч від входу до бібліотеки Пікколоміні, створений скульптором з Ломбардії Андреа Бреньо в 1483 р. Чотири скульптури (Святий Петро, ​​Святий Павло, Святий Григорій і Святий Пій) у нижній його частини були зроблені молодим Мікеланджело між 1501 і 1504 рр.. Вівтар вінчає скульптура Мадонни з немовлям імовірно роботи Якопо справи Кверча. p> Фон для статуй утворює многочастная архітектур...
