треб підприємців;
В· самовираження внутрішньо вільного художника;
В· філософія управління; ліквідація хаосу форм;
В· створення хаосу форм;
В· розвиток суспільства;
В· збереження статус кво;
забезпечення комерційного успіху;
В· створення неминущі культурних цінностей;
В· розділ масового мистецтва;
В· просто нове явище;
нормальна технічна операція і т. д.
Всі ці характеристики були нами зустрінуті при розгляді дизайну в теорії. p> Цілком очевидно, що те, що розділяє ці точки зору, не може пояснюватися нестачею взаєморозуміння, різночитаннями, розходженням інтерпретації одного і того ж явища. p> Попросту не може існувати одне і те ж явище, щодо якого існують одночасно настільки різні судження. p> Що ж являють ці концепції або неоформлені в чіткі концепції позиції з точки зору того, що їх об'єднує? Жодна з них не розглядає дизайн як елемент певної соціальної системи. Історія дизайну, теорія дизайну, практика дизайну розглядаються скрізь (в кращому випадку вноситься кілька застережень) як картина самовільного розвитку певної освіти, що отримав загальне найменування - "дизайн". У нас немає ніяких підстав вважати викладені вище точки зору описами дійсно існуючого дизайну. Ми можемо лише обгрунтовано розглядати їх як різні авторські концепції різних "дизайнів", існуючі у рівні професійної ідеології дизайну. Цей рівень, звичайно, знаходиться в певному відношенні до дійсного дизайну, проте це відношення аж ніяк не є безпосереднім і лінійним. Кожна з представлених точок зору є трохи більше ніж поданням про існуючий або необхідному (з позиції автора) дизайні, і саме як подання має розглядатися і оцінюватися в автономному рівні дизайнерської ідеології. p> Це не означає, звичайно, що в цих рекомендацій не міститься елементів опису дійсності дизайнерської діяльності, навпаки, в кожній з представлених концепцій є твердження, фрагментарно відображають дійсну картину дизайну. Однак несоціологічний характер цих точок зору призводить до того, що всі вони є в значно більшій ступеня зображеннями бажаних "дизайнів", ніж дійсних. Це не застереження: ми постараємося показати далі, що разнохарактерность концепцій безпосередньо пов'язана з дійсною разнохарактерность практики дизайну, що фактично за однією назвою, при використанні аналогічних професійних засобів ховаються всі більш відокремлюються один від одного приватні дизайнерські види діяльності. p> Дуже чітко виразив цю особливість "Дизайнів" Томас Мальдонадо: "Різні філософії дизайну є вираженням різного ставлення до світу. Місце, яке ми відводимо дизайну в світі, залежить від того, як ми розуміємо цей світ ... "(53). p> Повернення до аналізу теоретичних концепцій дизайну виявляється необхідним тому, що вони носять характер, прямо службовий по відношенню до практики. "Завдання марксистів ... зуміти засвоїти собі і переробити ті завоювання, які робляться цими "прикажчиками" (ви не зробите, наприклад, ні кроку в галузі вивчення нових економічних явищ, не користуючись працями цих прикажчиків), - і вміти відсікти їх реакційну тенденцію ... "- писав В. І. Ленін (54). Ми далекі від того, щоб вважати все написане авторами вищеназваних концепцій не вартою вивчення грою розуму, але виділити об'єктивно цінне в їх роботі є складним завданням. Відсікти реакційні і просто помилкові тенденції, виражені в їх текстах, без спеціального теоретичного аналізу всієї практики дизайну виявляється непросто. p> Як тільки ми звільняємося від гіпнотичного переконання в дійсному існуванні одного дизайну, ми набуваємо можливість розглядати різні точки зору на дизайн як різні теоретичні схеми можливих "дизайнів", що знаходяться в певному відношенні з дійсною природою різних форм дизайнерської діяльності. У такому випадку ми вже маємо можливість розглядати індивідуальні (Професійні або світоглядні) мотиви авторів тієї чи іншої концепції не як неминуче спотворення описуваного дійсного дизайну, а як основний конструктивний елемент концепції дизайну, що визначає його побудову.
ДИЗАЙН В ДІЇ
У практику діяльності в сучасній системі поділу праці входить як власне діяльність у властивих їй методах і засобах постановки та вирішення завдань, так і організація цієї діяльності в різних формах, що надають, безсумнівно, прямий вплив якщо не на методи, то вже, в усякому разі, на кошти та принципи здійснення діяльності. У той Водночас частина західних теоретичних концепцій займають спроби реконструкції змісту дизайнерської діяльності, але як ми вже говорили, у нас немає критеріїв оцінки достовірності цих вельми відрізняються один від одного реконструкції. p> Всього лише сорок років тому один з провідних представників народжуваної професії Норман Бел Геддес повинен був на сторінках "Нью-Йорк Таймс" спростовувати звинувачення у зраді мистецтва
"Ми живемо в епоху промисловості та бізнесу. Приймайте це чи ні, це факт. І в цьому немає нічого поганого...
