плані в'язку ночі і казковості. І тут слідом за магічною за змістом парою теченье-потяг і з тим же майже інтервалом, який розділяє ці слова, другий і останній раз з'являється ніч, де ті ж приголосні переставляються і розділяються нової гласною! Враження від переходу чен в ноч справляє враження музичної модуляції. p> Цей винятковий за виразністю прийом уже був продемонстрований Бальмонтом раніше в "Чарах місяця" [42], причому з більшою масштабністю; але там і художня завдання була іншою: описати повільне зміна нічного пейзажу по мірі сходу місяця. Тут завдання - підвести до розв'язки, тому зміна музичного ладу вірша відбувається майже миттєво. p> І важко втриматися, щоб не торкнутися змісту цієї розв'язки. "... І Сонце їй очі спалило. "Добре відомий в окультизмі феномен: втрата душею "Небесного зору" при втіленні у фізичне тіло - тут підноситься як художній. Навряд чи можна розраховувати на таке художнє втілення істини, настільки далекою від повсякденності і звичайного свідомості, якщо не використовувати всіх тих неявно діючих засобів, які ми в якійсь мірі розкрили. І якщо "Поезія як чаклунство" - другий після "Будемо як Сонце! "із знаменитих тез Бальмонта - мав у нього спочатку буквальний зміст, що відноситься до поетичного початку в ритуальних і магічних виголосуі то пізніше "чарівне" звучання і вплив його віршів змусили сприймати його поезію, як чаклунство, - тобто в порівняльному, метафоричному сенсі "словесної магії". h2> 5. Висновок
Підіб'ємо деякі підсумки. p> Ми розширили поняття ритму вірша за рахунок розгляду поряд зі стопного ритмом літерального. p> Останній утворюється за рахунок обов'язково варійованого повторів звукових (буквених) поєднань в обов'язково несуміжних положеннях (що відрізняє поняття літерального ритму від асонансу і алітерації). p> Ми переконалися, наскільки дієвим з художньої точки зору виявляється таке ритмічне нарощення, і розглянули, яким чином літеральние ритми "Працюють" при підведенні до кульмінації і на її гребені. Висловимося ще чіткіше: саме різноманітний резонанс літеральних ритмів забезпечує вражаюче поєднання динамізму і цілісності у "вирішальний момент" символістського вірші. p> Але резонанс - НЕ унісон! Ще раз пошлемося на пройдений Ю. М. Лотманом аналіз вірша Андрія Білого "Буря" [43]: "Вірш буквально "Прошито" різноманітними повторами: цілих слів і словосполучень, груп фонем, які утворюють тут морфеми або псевдоморфеми, що сприймаються як морфеми, хоча такими в російській мові не є, і, нарешті, окремими повторюваними фонемами. "
Насамперед, відзначимо, що вірш не претендує на роль кульмінації в більш широкому освіті: циклі або розділі. Хоча поет з вражаючою винахідливістю використовує слова на межі омонімії, що утворюють виключно насичений кон-і ассонансной масив, і тим не менше все вірш в цілому справляє гранично статичне враження [44]. Саме скорочення до мінімуму варіативності в цих повторах і створює загальний образ повної застиглість, всі...
