рився переконатися, що цей німець був голова.
У Загалом же зустріч двох геніальних людей, з яких один, пересичений славою, вже на тридцять років пережив свою блистательнейшую кар'єру, а інший - на порозі незрівнянної слави - ще не встиг показати своїм сучасникам, на що здатний його титанічна талант, - ця зустріч була тим, чим вона повинна була бути: Россіні був люб'язний і простий, Вагнер сповнений гідності і шанобливий. p> Останній, вирушаючи до Пезарской маестро, зрозуміло, не будував жодних ілюзій щодо прийому, який зустріне виклад його доктрин. Він навіть не очікував, що Россіні проявить стільки чемності, щоб продовжувати бесіду, і тривожний вигук: "Але ви ж співаєте відхідну мелодії "його анітрохи не здивував. Це був крик душі, і він його передбачав. І зовсім не з бажання бути зрозумілим Вагнер шукав цієї зустрічі. Він хотів психологічно осмислити характер цього чудово обдарованого музиканта, який з такою неймовірною швидкістю досяг вищого свого розквіту в "Вільгельма Телля" і в тридцять сім років вважав за благо позбутися свого генія, як скидають з плечей важку ношу, щоб цілком віддатися буржуазному farnienteXXXIX, безбарвної життя, анітрохи не цікавлячись своїм мистецтвом, як ніби він їм ніколи не займався. Саме цей феномен порушив цікавість Вагнера, і його він хотів проаналізувати. p> З іншого боку, він був не проти належним чином використовувати можливість висловити протест з приводу безглуздостей, які приписувалися йому неосвіченої агресивної громадської поголоскою: ніби він зневажає оперну музику самих прославлених композиторів, своїх попередників, на чолі з Моцартом, а потім Мейєрбера і Россіні. Як ми бачили, свою думку про останній він висловив в точних і повних гідності виразах, обмежуючись простим запереченням наклепу, як і личить людині, якій нема чого виправдовуватися в приписуваних йому злою волею вигаданих вчинках або в суцільно завідомо фальсифікованих висловлюваннях.
Завжди незалежний, Вагнер виклав італійському маестро свої ідеї в їх істинному значенні. Він не вдавався ні до ораторським заходам обережності, ні до двозначним вивертам або до пом'якшувальною застережень, а рішуче сформулював своє критичне ставлення до негідному, источение хробаками станом опери, до якого вона прийшла в підсумку столітнього існування, і до прийнятої композиторами порочної системі перемісіть музику прикрасами. Треба визнати, що це була досить гостра шпилька, спрямована прямо Россіні.
Россіні, як ми бачили, анітрохи не образився і люб'язно розмовляв у властивому йому веселому і кілька гумористичному тоні. Але, спостерігаючи за поступово що відбувалася в ньому зміною, неважко було помітити, повторюю, що він скоро став розуміти справжнє значення свого співрозмовника. Замість самовдоволеного фанатика, блукаючого в нетрях плутаною фразеології непослідовного педантизму, яким в оточенні Россіні зображували філософічну німця, він швидко розгледів людини високого інтелекту, твердого, з ясним розумом і с...
