відомістю своєї сили, здатного орлиним поглядом охопити безмежні простори мистецтва і рішуче прагне до його вершин.
Зустріч цих двох осіб, швидко розсіяла панувала між ними настороженість, привела їх до почуття взаємної поваги, яке зміцнилося поступливістю і щирістю.
Привівши в порядок свої записи, я в той же вечір, як завжди, відправився до Россіні, у якого завжди можна було зустріти цікавих людей. Серед інших там виявився Азеведо, музичний критик газети "опініон насіональ", один з найбільш затятих прихильників Россіні і скажених переслідувачів Вагнера. Ледь побачивши його, Россіні сказав йому з лукавим виглядом: "Ей, Азеведо, я його бачив, він приходив сюди ... це чудовисько ... ваше лякало ... Вагнер! "p> Поки маестро розмовляв з Карафа, Азеведо відвів мене вбік і попросив розповісти йому про подробиці цієї зустрічі. Але Россіні дуже скоро завадив нашій бесіді. p> "Ви абсолютно марно, - звернувся він до Азеведо, - не любите Вагнера. Я повинен сказати, що мені він видався людиною обдарованим першокласними здібностями. Весь його вигляд, його підборіддя в першу чергу, свідчать про темперамент і про життєву волі. Вміти хотіти-це велика справа. Якщо він, як мені здається, володіє в такій же мірі здатністю чинить, він змусить про себе говорити ",
Азеведо промовчав, але мені він сказав на вухо: "Чому Россіні говорить в майбутньому часі? Про це тваринному, чорт візьми, багато говорять вже зараз! "p> Що стосується Россіні, то він, звичайно, не міг передбачити, що його пророцтво років десять потому, коли його вже не буде в живих, збудеться і навіть з величезним перевищенням.
Мабуть слід зберегти в пам'яті виняткову особливість біографії автора "Севільського цирульника" і "Вільгельма Телля": на відстані сорока років він знав двох величезних геніїв, з яких один, Бетховен, на початку століття зробив революцію в інструментальній музиці, а другий, Вагнер, до кінця цієї ери мав здійснити революцію в опері. А в проміжку між "Фіделіо" і "Тангейзер" саме йому, італійцеві, судилося тішити своїх сучасників мелодійним чарівністю нових форм, блискучим зачинателем яких він був сам, і зробити внесок у майбутні долі музичної драми безперечним на неї впливом.
Я вже зазначав вище: обидва метра більше не зустрічалися.
Після провалу "Тангейзера" в Паризькій опері французькі та деякі німецькі газети знову стали поширювати щодо Вагнера всякі небилиці, домішуючи до них і ім'я Россіні. Якісь не дуже розумні друзі - можна тільки дивуватися, з якою метою? - Піднесли Вагнеру ці нотатки, що виставляють італійського маестро в незавидному світлі: з нього зробили лукавого удавальника, ні більше ні менше. Я негайно ж постарався побачити Вагнера і роз'яснити йому даний положеніеXL речей.
Россіні, у свою чергу розсерджений, просив Ліста знову запросити до нього Вагнера, щоб він міг йому особисто засвідчити свою повну непричетність до вигадкам преси. Вагнер відхилив це запрошення. Новий візит, вважав...
