новний закон всякої мелодійної мови - заповнення стрибка безперервним поруч тонів є природним прагненням звукового апарату людини повернутися від переривчастості (склад, слово, тон, інтервал) до безперервності звуко - голосового виголошення. Але і в самій переривчастості - у інтонаційно-осмисленому чергуванні різних звуковисотні - існують більш і менш стійкі опорні тони, до яких прилягають горнуться до них, як стрижня, і до них зісковзували звуки. Можливо, що вони виникають від В«ПерескакуванняВ» інтонації при емоційно-підвищеному тонусі за даний нормальний. зрадив. При частому повтор, того чи іншого В«ЗаскокаВ» він стає звичним і може звернутися в самостійний інтервал, і тоді вже не зісковзувати до свого опорному тону, а притягувати до себе довколишній В«ПівтонВ». Знаменита в історії європейської музики система гексахорд, аж ніяк не є абстрактно-схоластичним мудруванням теоретиків-педагогів. Ймовірно, вона була одним з тривалих етапів на шляху інтонації до завоювання європейської октави, як цілісності, як єдності, і переборення тетрахордно, як споконвічній інтонаційної бази. Отже, життя лада неодмінно треба спостерігати в освіті і перетворенні опорні, в приляганні, в тяжінні до них сусідніх звуків і в становленні нових опорну або характерних В«неустоевВ», наприклад, в історії європейської музичної інтонації - в еволюції півтони, у перетворенні півтони в вступний тон або еволюції тритонів.
напружені-вибухові елементи європейського лада - вступний тон і тритон - є своєрідним інтонаційним протиріччям: вони максимально неустоев, викликаючи для слуху найбільша напруга і свого роду В«розпадВ», і в той же час в них - своя самостійна природа, своє В«особливе якістьВ», як і у консонансів. Знаменита велика септима (сіль-бемоль-фа) в завершальному дуеті В«АїдиВ» Верді не могла б так принадно звучати, якби слух не пережив тривалої еволюції півтонів: до мислимості настільки широкого стрибка з ходом від великої септими вгору до октаві, причому звук фа інтоніруется настільки вокально чітко-самостійно, як вершина септими, і в той же час В«ростеВ», як вступний тон, до октаві. Тільки з подальшого розвитку мелодійної фрази до заповнення даного стрибка вухо В«з'ясовуєВ», що фа все ж підтримано, як сьома сходинка, звуком мі-бемоль (шоста ступінь), тобто спирається на сексту звукоряду, а остання на квінту - ре-бемоль. В цілому - це одна з дивовижних по своїй пластичної виразності мелодій. Ще більш глибоко проявляється життя лада в мелодіях Глінки, наприклад на всьому протязі арії Горислава (В«Любові розкішна зірка В»), або у геніальному, єдиному у своєму роді марші Чорномора, або в баладі Фінна, де при незмінності мелодійної посилки життя лада розгортається в гармоніях і тембрах, як свого роду резонаторах. p> У житті ладів, як відображень інтонаційного тонусу даної епохи, виразна мова інтервалів вкрай багатогранна. По суті, взаємодія інтервалів і їх виразні якості - чуйний барометр соціальної значущості лада, його суспільно-пізнавальної цінності. Лад не розвивається, застиглий, стає свого роду кастовим явищем: в первісних культурах його інтервали, з яких будуються характерні полівки, стають магічними формулами, недоступними непосвяченим, або своєрідними інтонаціями-законами. У Греції виникає ціла етична система-надбудова над ладовими закономірностями, призводить до інтонаційно-цінному і показовому вченню про етос ладів, а, отже, і інтервалів. Дуже цікава інтонаційно-виразна якісність китайської музики.
Застигання ладової В«інтервалікіВ» характерно для культових інтонаційних систем, завдяки чому ускладнюється і гальмується розвиток їх мелодійних багатств в умовах світських культур, що в нашій країні сталося, наприклад, зі знаменним роспевом, та й не тільки з ним, а з усіма розгалуженнями В«розкольницький мелосу В». Навпаки, як ми бачили, цього не сталося з протестантським хоралом, бо роль його в історії була більш ніж прогресивною.
Інтервал, який втрачає свою виразність, особливо, якщо він становить зерно найбільш популярних інтонацій, вказує на виродження даної інтонації або на її опошлення (В«погана популярністьВ»). Цікаво при цьому спостерігати, що в творах ідейно-значних, де виразне якість даного інтервалу етично інше, ніж у його пізніших проявах в чуттєво-споганений інтонаційної сфері, слух безпомилково визначає різницю в його інтонаційної цінності. Це можна добре спостерігати в інтонаційно-виразної еволюції вищезазначених секст в музиці XIX століття у романтиків і психо - реалістів. У нас, у старій Росії, цікаво помічати якісно різні нюанси в інтонації улюблених інтервалів у старовинній циганської музики і в циганщина кінця століття. Не менш цікаво спостерігати, як Чайковському вдається піднімати етично виразний рівень деяких інтервалів-інтонацій, вже, здавалося б, стертих звичними оборотами побутового романсу, і навпаки, як деякі рішуче вульгарні обороти побутової музичної інтонації знижують художню цінність тих чи інших моментів навіть його симфонічної музики. Всі подібн...
