овує результати художніх процесів.
друге, сучасне мистецтво сприймається як чисто міське мистецтво, мистецтво торжества сучасних комунікативних технологій. Традиційне мистецтво республіки в основному мало цікавиться «потворним» урбанізмом, і новий рух, крім епатажу, несе в собі й інший заряд - культуру сучасного міста.
І, по-третє, всі учасники нового процесу з самого початку відчували себе на повному самообслуговуванні, розуміли необхідність створення художніх інституцій своїми силами. Рух формувалося як комплексний процес, в який входили: організація виставок, як кураторських проектів; просування творів на міжнародний ринок мистецтв; видавнича діяльність. З'являється перше періодичне видання, присвячене сучасному мистецтву. [2]
Тут немає необхідності описувати історію нового руху: для цілей нашого дослідження необхідно з'ясувати, наскільки вплинуло сучасне мистецтво на формування візуальної культури Епохи. Якщо говорити про загальні тенденції, то всі вони зводяться до однієї мети - візуалізація міського простору, сучасною, не придуманої середовища, і основна тема творів сучасного мистецтва - парадоксальне в повсякденному оточенні.
14. Образ середовища
Не можна стверджувати, що художньо освоювати сучасну дійсність - це прерогатива тільки нового руху. Але по-справжньому це сталося саме в сучасному мистецтві, яке не було пов'язане ні старими довготривалими методами, ні традиційними технологіями, і змогло актуальніше реагувати на будь-які події. Вперше з'явилися теми, які були недоступні, неможливі, та й недоречні в традиційній естетиці. І наша варіація сучасного мистецтва - це спроба візуально включити в образотворче мистецтво республіки мотиви, яких не було раніше. Фактура повсякденності не залагоджують, середа спочатку і епатажно трактується як неприваблива і жорстка. [3]
Тексти маргінального художника-поета Меліса Бердишева, що з'явилися на початку 90-х років на міських парканах - оригінальний прецедент актуального мистецтва в республіці. Раніше нікому в голову не приходило використовувати бетонні площині будівельних огорож як аркуші чистого паперу для поетичних вправ. Для Меліса Бердишева це була, ймовірно, єдина можливість виходу до глядача. І він вгадав: жоден поет у країні не може похвалитися такою аудиторією, яка з'явилася у цього автора. Це візуалізація будь-яких приватних амбіцій неформально, без участі видавництв, музеїв та творчих об'єднань. У сучасному мистецтві тексти можна писати і на парканах, і займаються цим поети, а не хулігани. Природно, що переглядається і саме поняття поезії, яку тепер тактовно іменують текстом.
Тут до речі буде згадати про фільм «Зупинка» Актана Абдикаликова 1993 року. Довго тримається один план: очікування на зупинці зупинено. Символ нерішучості. Це розумієш, коли перестаєш чекати чогось сюжетно-цікавенького. Сенс і геніальність роботи саме в зупинці: фактично, формально, в кадрі, в думках і в почуттях. Подальший шаблонний сюжет тільки псує сильну позицію і виглядає як награш. Тут і метод нового мистецтва - в першій частині, і його заперечення - у другій. Приклад показує і те, що самі методи нового для республіки явища не є чимось абсолютно новим - новим є сміливе і рішуче звільнення від звичних правил і схем (потрібна сміливість назвати пісуар мистецтвом, щоб вульгарні анекд...
