: В«Про that this too sallied flesh would melt, Thaw, and resolve itself into a dew!В» (Дослівно: В«О, якби це занадто просаленной м'ясо могло розтанути і розчинитися росою!"). Та й Гертруда під час смертельного поєдинку подає синові хустку і говорить про нього: В«He's fat, and scant of breathВ». Отже, Гамлет - чоловік досить щільної статури, якщо сама мати каже про власного сина: «³н - жирний і задихаєтьсяВ». p align="justify"> Так, швидше за все, Шекспір ​​не уявляв свого героя прекрасним зовні. Але Гамлет, не будучи героєм в середньовічному сенсі, тобто прекрасним зовні, прекрасний внутрішньо. Це велика людина Нового часу. Його сила і слабкість беруть своє походження в світі моральності, його зброя - думка, але вона ж є і джерелом його нещасть. p align="justify"> Вибрані нами для аналізу екранізації Г. Козинцева (1964) і Ф. Дзеффіреллі (1990) демонструють різні підходи до тлумачення цієї п'єси, пов'язані з різницею історичних доль Росії і США в ХХ столітті, часом створення екранізацій, культурами двох країн і особистими установками режисерів. Зіткнення в навчальному процесі цих екранізацій створюють умови для виникнення осмисленого вибору глядацького уподобання, вироблення естетичних критеріїв цього вибору. p align="justify"> Зіставимо основні епізоди трагедії у названих екранізаціях. Перший епізод - пояснення Гамлета з Офелією, за яким спостерігають король і Полоній. В обох випадках ми бачимо закоханого Гамлета. Головний аргумент В«заВ» Гібсона пов'язаний з експресивною манерою його гри. Рухливість, мімічна виразність, жестикуляція - ось набір акторських фарб у Гібсона. p align="justify"> Гамлет Смоктуновського, як не дивно, привертає увагу більшої кількості глядачів, хоча важко розібратися з тим, чому ж цей Гамлет сильніше переконує у своїй любові, а отже, більше страждає від розриву з Офелією. Голос актора, зовнішня стриманість, навіть деяка відстороненість і в той же час пристрасність - ці В«фарбиВ» акторської гри передають внутрішній біль героя, страждання від розриву з коханою. p align="justify"> На фільм найімовірніше найбільший відбиток кладуть особистість режисера і країна, де знімався фільм. До фільму Козинцева існувало кілька кіноваріант В«ГамлетаВ» - від самого В«вільногоВ» (фільм німого кінематографа за участю Асти Нільсен) до самого серйозного (В«ГамлетВ» 1948 року Лоренса Олів'є). p align="justify"> В екранізації В«ГамлетаВ» Дзеффіреллі події приймають не зовсім трагічний характер, а, швидше за все, характер боротьби. З перших кадрів це відчувається: Гамлет, так люто стискаючий кулак із землею, його повний розпачу погляд, його зухвале ставлення до Клавдію. Так, це, безсумнівно, трагедія, але вся похмурість, сама трагедія згладжені, все приймає характер боротьби. Вже на початку фільму показується протистояння Гамлета та Короля. p align="justify"> Ні у Дзеффіреллі, ні у Козинцева надії на оновлення життя не залишається. У Козинцева все закінчується кадрами експозиції, тільки у зворотн...
