ьої логіки).
З іншого боку, у творах чоловіків-авторів спостерігається широке використання вимислу як інструменту зображення реальності. Скасовуючи навколишнє, зводячи його до психічного простору особистості, чоловік-автор, як правильно стверджує дослідник А. Шопенгауер, «розширює свої розповідні можливості, а через що залишилася на самоті точку нашої душі можна провести скільки завгодно прямих, кожна з яких з'єднає суб'єкт з плодом його уяви »[40, с. 68].
Вигадка не протистоїть дійсності, але є особливою формою пізнання і відображення життя. Якщо події окремо взятої людського життя мають більш-менш випадковий характер, то письменник, групуючи по-своєму ці факти, створює ніби свою образну дійсність, з більшою силою розкриває об'єктивну правду життя.
Навколишній світ в «чоловічий» прозі виступає як символ штучних конструкцій, де людині доводиться, наприклад, «блукати в марних пошуках початкової дійсності» (О.Король), знаходитися в пошуках «ниточки, яка б з'єднала вигадка з реальністю »(В.Ерофеев). Всі ці світи не є істинними, а й хибними їх назвати не можна, в усякому разі до тих пір, поки хто-небудь в них вірить: «my parents lived in the world that is neither true nor false» (PGWodehouse). Кожна версія світу, зображена автором, існує в душі героїв, a «психічна реальність не знає брехні» [40, с. 71].
Звернемо увагу на процес побудови світу інформації в прозі чоловіків-авторів. Як свідчать розповіді («Голова Гоголя» А.Корольова, «Політ з героєм» А.Битова, «No story» O Henry, «The lost episode» KK Kousen та ін), цей світ влаштований таким чином, що чим менше довіри викликає джерело повідомлення, тим він глибокодумно. Пояснюється це тим, що замість «звичайних причинно-наслідкових зв'язків тут переважає синхронічний принцип, згідно з яким явища з'єднані паралельно. У такому світі збіги не випадкові, а закономірні »[13, с. 47]. Все, що трапляється на шляху героїв в оповіданнях, - це не випадковість. Як зазначає А.ВКіріліна, «в інформаційному світі прози чоловіків-авторів випадковість трактується як непізнана закономірність» [24, с. 124].
Потаєний сенс виявляється в будь-якому сюжеті; чим більш він простий, тим яскравіше та несподіваною виявляється приховане в ньому вміст. Так, наприклад, у творі Ю.Полякова «Червоний телефон» ми бачимо, що предметний об'єкт (червоний телефон) виступає символом смерті, з яким ми перетинаємося протягом усього оповідання, в кінці якого головний герой помирає.
Зауважимо, що важливим чинником у відображенні дійсності і навколишнього світу літературознавцями вважається підбір слів. Сенс слова в художньому творі ніколи не обмежений його прямим номинативно-предметним значенням. Буквальне значення слова тут співіснує з новими, іншими смислами (так само, як і значення описуваного емпіричного факту виростає до ступеня типового узагальнення). У художньому творі немає слів невмотивованих, що проходять тільки як тіні непотрібних предметів. Відбір слів нерозривно пов'язаний зі способом відображення і вираження дійсності в слові. «Предмети, особи, дії, явища, події та обставини, звані та відтворювані в художньому творі, поставлені в різноманітні внутрішні, функціональні стосунки, вони взаємопов'язані» [12, c. 203]. Зауважимо, що цей взаємозв'язок і смислове многооб'емних слів і виразів в ладі художнього твору особливо яскраво показують чоловіки-пис...
