не місце в жітті художника, что прагнув до спокою, все сільніше заволодіваючі его душею [4, c. 97]. p align="justify"> После повернення до Парижа в 1888 году ВІН оселівся на набережній д'Анжу в квартирі на третьому поверсі симпатичного особнячка XVII століття. Гортензія булу в захваті: Нарешті вона зажила так, як Хотіла - вільно, в достатку, далеко від Жа де Буффало. Альо Сезан Ніяк НЕ МІГ набути душевного спокою. Йому НЕ сіділось на одному місці. ВІН зняв Собі майстерню на Вулиці Валь-де-Грас, щоб як можна частіше віріватіся з атмосфери домівки, что прігноблювала его. А ще - відновів Прогулянка за місто. p align="justify"> Очевидно, самє блізькість Масніці и Великого посту навіяла Йому абсолютно несподівану для его творчості тему: Він ставши працювати над образом Арлекіна и написавши Дві картини. Як натурніків ВІН взявши свого сина Поля, Якого нарядили в костюм Арлекіна, и сина знайомого Шевцов - его переодягнулі в П'єро. Позуваті Сезанна Було впорався тяжкою, почти нестерпною. Поль-молодший прекрасно знав вибухово характер батька - и спокійно переносимо его крики, ЯКЩО Йому Раптена трапляє поміняті позу. p align="justify"> А Луї - юний П'єро - так боявсь розсердіті художника, что зовсім НЕ ворушівся и одного разу даже ВТРАТИ свідомість, абсолютно задерев'янівші. Коженая сеанс позування перетворювався для хлопчіків в тортура. Через роки картіні "Арлекін" і "П'єро и Арлекін" назвуться предтеча фовізму и кубізму [1, c. 151]. p align="justify"> Успіхі Сезана потрясли Ренуара, Поля, что відвідав, в Жа де Буффало взимку 1888 року. ВІН БУВ захоплений тим рівнем майстерності, Якого досяг художник. При цьом Ренуар нашел Сезана в укр напруженного стані. Різка зміна настрою булу для нього звичайна справа: в одну мить ВІН переходимо від натхнення до прігніченості и апатії. ВІН як и раніше зніщував ті картіні, что здавай Йому Невдалий або ж кидаємо їх прямо на Вулиці мокнути под дощем и вігораті на сонці. p align="justify"> За свідченням Ренуара, в спілкуванні з людьми Сезан такоже БУВ Дуже нестріманій и НЕ пріховував своєї люті, ЯКЩО хтось з перехожих наважувався потурбуваті его за робота на пленпленері.
Восени 1889 Октав Маус, лідер художніків-авангардістів, что об'єдналися в "Груп двадцяті", запросивши Сезана взяти доля в їх віставці. Як Не дивно, альо Єдиним полотном, Яку ВІН Визнана гіднім участі у віставці, оказался "Будинок повішеного". Художника нібіто "застали зненацька", и ВІН НЕ встіг підготуваті Нічого Іншого. Разом з нею ВІН пославши туди Ескіз "Купальщіці". Сезан прікідався байдужим, усім Своїм виглядом показуючі, что "Зроби послугу", взявши доля в Цій віставці, альо насправді Чека від неї багат чого [1, c. 157]. p align="justify"> Відкриття виставки відбулося у Брюсселі 18 січня 1890 року.
Влітку 1890 року Сезанн побувалі на Батьківщині Гортензії в Ду, на кордоні Зі Швейцарією. После недавньої Кончіні бацька їй треба Було улагодіті спадкові справи....
