бачиш гамбургер, потім салат, піріжок и т.д. Інформація з являється. Альо вон НЕ розрахована на переосмислені, Складна діскусію. Вона розрахована на швидку реакцію. Як фастфуд.
Тут Використана редукція пунктуації ї спрощений синтаксис. Речення оклічні для создания суцільного потоку информации рекламного відеороліка.
У оповіданні Дональда Бартельмі The Captured Woman відеосігналом можна вважаті Наступний приклад: captured woman is smoking her pipe. It has a long graceful curving stem and a white porcelain bowl decorated with little red flowers. For dinner we had shad roe and buttered yellow beans.
Відеосігнал у Цьом випадка створює Ілюзію перегляду фільму. Без монтажного склейювання подано інформацію про дівчін, что палити трубку, а потім інформація про том, что в них Було на обід. Це нагадує кадри фільму. Для создания такого ЕФЕКТ в текстовому дискурсі автор вікорістовує семантично Рівні, можливо з експресивності нижчих тональністю, речення, Які змістовно погано поєднуються.
3.5 Лексико-семантичні засоби вираженість симулякр як постмодерністської іронічної НЕ-реальності
Симулякр. Як Зазначає Діанова В. М., Симулякр - це Одне Із ключовими зрозуміти постмодерністської естетики та Належить у класичності естетичних системах до художньому образу [45]. Симулякр lt; # justify gt; [23:17].
У результате вінікає Особливий світ моделей и сімулякрів, что аж Ніяк НЕ співвідносяться з реальністю, но спріймаються набагато реальніше, чем сама реальність, - це світ, что ґрунтується только на самому Собі, Бодріяр и назіває гіперреальністю. Всім ЦІМ процесом правити
сімуляціяСІМУЛЯЦІЯ- поняття постмодерністської філософії, що фіксує феномен тотальної семіотизації буття аж д ... lt; # justify gt; Симулякр у Цьом контексті візначається в якості точної копії, оригінал которого Ніколи НЕ існував [46]. У Цій своїй якості Симулякр служити особливую засобими спілкування, засновання на реконструюванні в ході комунікації вербальних партнерів конотативних змістів вісловлювання. Мова відступає, тому что мова утворена з речень, что віступають від имени ідентічності. Будь-яка ідентічність у сістемі відліку постмодерну Неможливо, тому что Неможливо ФІНАЛЬНА ідентифікація, тому что Поняття В принципі НЕ співвідносяться з реальністю. Фундаментальні властівістю симулякрів у зв'язку Із ЦІМ Виступає его принципова неспіввіднесеність Із Якою б щось не Було реальністю [72].
Таким чином, комунікація, что здійснюється помощью симулякр, заснован не так на сполученні семантично постійніх понятійніх полів учасников комунікації, а на когеренціі коннотатівних конфігурацій сприйняттів С., тобто на КООПЕРАЦІЇ нестійкіх и сьогохвилинних семантичності асоціацій комунікатівніх партнерів. Если на Основі понятійного спілкування можливо стійке Взаєморозуміння, то симулякр є спільніцтво, мотиви которого НЕ только НЕ піддаються визначеня, но й Не намагають самовізначатіся [12:70].
Ера знаків, что характерізує західно-європейську естетику Нового годині, проходити кілька стадій розвитку, что відзначені зростанням емансіпацією кодів по відношенню до референтів. Відбіття глібінної реальності змінюється на деформацію, потім - на маскування ее відсутності й, Нарешті, - Втратили будь-которого зв язку з реальністю, заміна змісту анаграмою, відімості - симулякром. Перекомбінуючі традіційні естетичні коди за принципом реклами, что конструює про єкти як міфологізовані новинки, Симулякр провокує дізайнізацію мистецтва, віводячі на перший план его Вторинні Функції, пов язані зі створеня Певного мовленнєвого середовища, культурної аури. Перехідною Ланка между реально про єктом и симулякром є кіч, что є біднім на значення, стереотип, псевдовещь. Естетика симулякра знаменує собою тріумф ілюзії над метафорою, чреваті ентропією культурної ЕНЕРГІЇ [45].
Н. Маньковського вказує, что симулякр - це муляж, ерзац дійсності, чиста тілесність, правдоподібна подоби, порожня форма - відімість, что вітісніла з естетитки художній образ и зайняла его місце.
Симулякр - свого роду Алібі, что свідчіть про недостачу, дефіціт культури. Природний світ замінявся его штучних подобою, другою природою. Симулякри спріймаються як об'єкти третьої природи. Таким чином споживання віпереджає виробництво, гроші заміщаються кредитом - симулякром власності за.
Если оригінальне класичне ї Масове серійне мистецтво можна вважаті симулякрами Першого ї іншого порядків, то Фотографія ї кінематограф ознаменовують третю стадію чистої сімуляції, что зжерла репрезентацію lt; # justify gt; I go into the kitchen and begin washing the dishes- the more scutwork you do, the kindlier the Tight in which you are regarded, I have learned.- Неважливо, незначна робота. Альо головний герой Робить Висновок, что така робота дает мн...
