той час якраз йшло проектування для компанії Віллес-Фабер, де основна складність полягала в поєднанні різних за призначенням об'ємів з оточуючою забудовою. Співпраця з Фуллером підказало можливість об'єднання функцій всередині єдиної оболонки, а вже потім прийшла ідея зробити цю оболонку з рефлектирующего скла.
На думку Фостера, більшість ділових будівель проектується, щоб насамперед вразити відвідувача, тому велика частина бюджету йде на оформлення вхідного холу - в Іпсвічі застосований зворотний принцип - головне увага віддана вдосконалення умов роботи.
Текучі простору взаємодіють по горизонталі і вертикалі і як би розчиняються в навколишній міський пейзаж.
Очевидно, що сад на даху - спогад про Крик-Вин-Хаусі, а центральний атріум, відкриті ескалатори та «підвішені» поверхи пізніше знайдуть застосування в будівлі банку в Гонконзі.
Як зауважив про Віллес Фабер А.В. Рябушин: «Це якийсь зовсім новий тип монументальності - блискучий, що розчиняється в оточенні і в той же час непорушний у своїй цілісності і водночас« убегающий »за своїми контурами обсяг».
Обсяг протистоїть середовищі і підпорядковується їй одночасно, своєю присутністю-відсутністю. Амебообразную в плані форма будівлі повторює контур ділянки. Згинається, ледь помітно гранована і суцільно дзеркальна поверхня стіни, складена з плоских листів скла багаторазово відображає і дробить оточення - сюрреалістичний ефект тут посилений вигинами дзеркального скла і її раптовим перетворенням у вечірні години.
Р. Бенем назвав твори Фостера «архітектурою ризику». Вони суперечливі і спірні. Чи не випинають неправдиву стриманість і вельми неординарні, тому викликають море ворожої критики і стільки ж схвалень і захоплень - нікого не залишаючи байдужими.
Бенем зазначив, що хоча прихильність важкому шляху «доречною технології» далеко розводить об'єкти Фостера, існує кілька генеральних тим, циклічно з'являються в його творчості і визначальних серії стилістично споріднених творів. Це скляні обсяги, металеві укриття, міські закриті простори. Але всі його об'єкти, при всій їх відмінності, характеризує витончена елегантність мінімалістською композиції і деталювання, які виявлятимуть граничні кондиції дійсно легких або здаються такими матеріалів, - це і створює, вважає Бенем, враження однозначної прихильності будь-яку ціну естетиці хай-тек. Будівля компанії Віллес-Фабер прозвали «Великим чорним роялем».
Центр Сейнсбері в Норвічі (1977 р.).
Фостер побудував цей будинок для колекції Роберта і Лізи Сейнсбері, які внесли великий внесок у розвиток кар'єри Фостера. «Діамант у своїй колекції», - так називав Сейнсбері-центр Роберт Сейнсбері.
Ця будівля була неодноразово відзначено нагородами, в тому числі Королівського інституту британських архітекторів, в 1978 році, і Американського інституту архітекторів, в 1979 році.
Величезна, відкрито демонстрована просторова конструкція у формі розпластаною літери «П» об'єднує воєдино багато функцій, головна з яких - експозиція унікальної художньої колекції примітивного і сучасного мистецтва.
Розмір порталу вражає - висота 7,5 м, проліт 35 м, без проміжних опор. Очевидно, технічний розрахунок і художня виразність працюють тут рука об руку. Між а...
