ртикульованими поясами ферм і крихкими розкосами розміщені комунікації та робочі приміщення. Все це забрано з поля зору і «обгорнуте» навколо гігантського експозиційного приміщення. Засклене з боків величезний будинок проглядається наскрізь, як би зливаючись з природою - прекрасний художній ефект і наочний приклад роботи принципу взаємопроникнення простору. У той же час, з інших ракурсів лаконічний абрис протистоїть оточенню. Щось палладианских можна відзначити в битованії цього обсягу в оточенні.
Гігантські, обрамлені металевими фермами портали торців цього супершедевра буквально розкриті в дали. Вони - як би лаштунки прекрасних ландшафтних картин, і зовнішній простір з гулом спрямовується крізь споруду, повідомляючи його статиці несподіваний динамізм.
Центр Сейнсбері вважається класикою архітектури хай-тека і поряд з паризьким Центром Помпіду, введеному в експлуатацію в тому ж 1977 році, - витоком цього напрямку. Але на відміну від Центру Помпіду, це витік більш спокійною, реалістичної гілки хай-тека - без навмисною спектакулярні, екзальтованості форм. Хоча в деяких аспектах Центр Сейнсбері - будівля «низької технології», в силу відсутності кондиціонування, як і в Вілліс-Фабер, захист від перегріву і переохолодження в основному за рахунок самої по собі величезної маси повітря всередині, переважне використання прямого природного освітлення - його по праву називають храмом хай-тека. Правда, це хай-тек особливого роду, вищого ступеня. Тут майже нічого немає від самоцінного милування технікою. Алюміній, сталь, скло, неопрен - новітні матеріали, «як би зігріті якимось особливим, майже рукодільним до них ставленням», воскрешають давно пішли традиції ремісничої обробки поверхні, буквально «ліплення деталей». Переваги методу «доречною технології» проявляються з усією виразністю. Величезна жива машина підкорює красою олюдненою техніки. «Олюднений техніки» досягнута застосуванням засобів композиції - масштабу, пропорцій, метроритмических відносин. Зовнішні панелі - алюмінієві і скляні - легко взаємозамінні - за допомогою простої викрутки. Світлочутлива електроніка регулює положення зовнішніх жалюзі. При сході сонця всі вони несподівано повертаються, все величезний будинок здригається, як живе. Ця нова за духом архітектура хай-тека досконала.
Очевидна прямий зв'язок Центру Сейнсбері з будівлею Верховного суду в Чандигархе Ле Корбюзьє, з універсальним простором Мисан ван дер Рое, і помічається щось близьке по духу Палладіо. Центр Сейнсбері втілює у творчості Фостера класичні початку.
Центр Сейнсбері повністю композиційно завершену будівлю, і коли постало питання про розширення експозиційних площ, Фостер категорично відкинув пропозицію подовжити будівлю. Розширення було проведено під землею, використовуючи ухил ділянки, щоб виглянути на озеро «зігнутої скляної бровою». Так, в 1990-х роках виник підземний комплекс Крісчент Вінг площею в три тисячі квадратних метрів.
Будівля Центру Рено поблизу Суїндона (1983 рік).
Будівля, за мірками помірного Фостера, найвищою мірою експресивно. Великі фірми усвідомлено прагнуть до яскравої образності, оскільки витрати на це окупаються з лишком.
У Центрі Рено чітко просвічують барокові тенденції.
Попередньо напружені 16-ти метрові колони тримають за допомогою натягнутих тросів модулі пер...
