що згадані кольори black, red і white повною мірою відображають містичну атмосферу роману, чорний колір несе в собі містику, таємницю, зло в будь-якому його прояві, час доби або явище («Eclipse»), яке, як відомо, саме по собі загадково. Червоний колір закономірно присвоюється вампірам, «казковим перевертням», вурдалакам (небіжчикам, які виходять ночами з могил і сисним кров у людей, в нашому випадку, вампіри використовує кров спійманих тварин). А ЦО white С. Майер використовує в книзі як відмінну особливість вампірів, оскільки в їх тілі немає крові, тому вони мають дуже блідий колір шкіри. Також згадана білизна шкіри означає аристократичну красу, вампіри в романі С. Майер дуже освічені, гуманні по відношенню до звичайних людей, що не належить до їх вампірського клану.
2.2 Кольорові пріоритети і їх функціональна специфіка в різноманітних контекстах роману С. Майер «Eclipse»
У процесі художньої концептуалізації, що відрізняється суб'єктивним характером, важлива роль відводиться кольором, вже сам вибір якого є прагматично релевантним і комунікативно значущим. Вивчення колірної картини світу письменника, що відбиває сукупне уявлення авторської свідомості про світ кольору і представляє собою интенционально-обумовлену систему власне колірних і асоціативно-символічних смислів, дозволяє робити висновки, що стосуються авторської рефлексії щодо кольору як інструменту оцінного пізнання дійсності в усіх її проявах. Цветообозначений розглядається як результат вербалізації, з одного боку, колірного сприйняття, з іншого? колірного концепту, що здобуває текстову значимість у плані оціночного сприйняття дійсності та / або маркування домінантною характеристики персонажа.
У дослідницьку картотеку були включені 256 ЦО. При аналізі ми виходимо з здатності ЦО номінувати не лише ознаки як результат концептуалізації, що представляє знання про світ, а й наділяти предмети оціночними характеристиками, які є результатом переосмислення ознак, властивих предмету, перенесення їх на нематеріальні сутності.
Сенс, представлений однією і тією ж номінацією кольору, є, по суті, якась сукупність особистісно-оцінних смислів, які взаємопов'язані між собою загальним модальним компонентом, що відображає авторську рефлексію. Автор багато в чому визначає колірну поетику сприйняття (саме він повідомляє адресату свою колірну картину світу через всю колірну семантику свого твору, через своє емоційно-оцінне ставлення до кольору), адресат ж при її сприйнятті володіє певною свободою інтерпретації колірної семантики, зумовленої його особистісним досвідом.
Продовжуючи список ЦО, виявлених у романі (gray, silver, yellow, gold, purple, blue, brown, russet, pink, orange, green, crimson, violet), ми проаналізували, в яких контекстах вони були зафіксовані.
Особливою таємничістю наповнюється ЦКМ автора при використанні прикметника gray. Сірий не відволікає від важливої ??справи, тому ділові люди воліють його. Gray описує появу важливих персон, секретний клан вампірів, що носять сірі плащі, належать до вищого клану:
«Come», Jane said, and I looked up in time to see the backs of the tall gray cloaks drifting away toward the curling smoke. The gray cloaks disappeared into the thick mist (Meyer 2012).
Крім вампірів С. Майер включає в міст...
