е відрізняючись по функціональної спрямованості, має нові, більш досконалі форми. Головна особливість в оформленні як окремих мережевих публікацій, так видань в цілому полягає в незмірно великих можливостях при мінімальних витратах. Фотографії чорно-білі і особливо кольорові в мережевому варіанті виглядають значно ефектніше. Тому ілюстрації електронної версії друкованих видань незрівнянно багатшим тих, які можуть бути досягнуті в їхніх друкованих оригіналах. Поліграфічна технологія не здатна передати всю палітру відтінків кольору, які дозволяє відтворити техніка комп'ютерного дизайну. Ймовірно, нанесення фарб на папір ніколи не зможе передати, наприклад, сто тисяч колірних і 256 чорно-білих відтінків, як це реально існує в мережевій практиці. Крім того, кількість ілюстрацій, включаючи складні колажі, практично необмежено, що ніякі паперові видання не витримають просто в силу найвищих витрат і, як наслідок цього, нереально високу собівартість. Нарешті, комп'ютерна технологія дає величезні можливості в підборі шрифтів (кілька сот видів порівняно з кількома шрифтами, наявними в даній друкарні), виділення елементів тексту, верстки та макетування. Все це дає видавцеві величезні можливості у здійсненні найсміливіших мистецьких задумів. Однак тут художньому редактору не повинно змінити почуття міри: надмірно перевантажені графічними елементами, навіть самими ефектними і красивими, сайти не завжди сприймаються читачем адекватно і часто не сприяють сприйняттю основної інформації. (Якщо мова не йде про розважальні виданнях, де часто строкате оформлення є самоціллю). Звичайно, оформлення має відповідати призначенню видання. На жаль, в мережевий практиці технічне та художнє редагування часто не відповідає специфіці періодичних видань. Це відбувається, на мій погляд, від того, що професійні технічні та художні редактори, які мають вищу поліграфічне освіту та володіють знаннями психології сприйняття тексту, в своїй більшості поступилися місцем самоучкам-програмістам, в кращому випадку мають художні здібності, що, природно, недостатньо. Наука є наука. Зрозуміло, з часом це положення зміниться, і нове покоління фахівців у галузі комп'ютерного художнього конструювання (а не просто комп'ютерного дизайну) успішно вирішать завдання професійного видавничого оформлення. (До речі, вищесказане відноситься не тільки до мережевих видань, а й до друкованих, верстка яких виробляється на комп'ютері). Варто додати також, що зайве насичення сайтів кольоровими ілюстраціями (наприклад, «Журнал. Ру») ускладнює читання внаслідок тривалої завантаження. Видавці ніяк не можуть зрозуміти, що це дратує серйозних читачів, які цікавляться змістом інформації (а не картинками), особливо якщо вони не володіють досконалим устаткуванням і мають обмежений доступ в Інтернет.
Автори мережевих періодичних видань - це, безумовно, нова категорія журналістів. Точніше їх слід назвати мережевими журналістами (самі себе вони називають мережевими письменниками) внаслідок специфіки мережевого тексту, про що розмова особлива. Специфіка тексту полягає в хорошому знанні інтернатських і комп'ютерних термінів, різних елементів програмування, мережевого мови, що представляє собою химерну суміш словотворень з абревіатур, усічених варіантів російських і англійських слів. Проте головною особливістю є знання (передбачається не тільки авторами, але також і читачами) внутрішньомережний життя, що дозволяє створювати текст економно і раціонально з точки зору мак...
