ням:
Місто в червоні межі
Мертвий лик свій звернув.
Сіро-кам'яне тіло
Кров'ю сонця облив ...
(«Місто в червоні межі ...»)
Для того, щоб червоне світло отримав ще велике смислове навантаження, поет використовує прийом кольорового контрасту:
Над містом синя імла.
Під червоною зорею далеко ...
(«Невидимка»)
На всьому був сірий осоружний наліт ...
Всіх жахливіший, був у кімнаті червоний
комод ...
(«Останній день»)
Зустрічається і перефразування червоного кольору:
І пияки з очима кроликів
«In vino veritas!» кричать ...
(«Незнайомка»)
Трагедія людини в капіталістичному місті, серед диму міських труб, передана за допомогою відтінків червоного у вірші «Обман»: «П'яний червоний карлик ... Вулицями ставлять червоні рогатки ... В очах її червоно-блакитні плями ... ». Таким чином, колірні образи, в основному з урахуванням червоного, відіграють істотну роль у трагічному вирішенні теми міста.
2.4 Структура і семантика просторових образів петербурзького «пейзажу»
На підтвердження того, що Петербург і люди його населяють, приречені на загибель, ми звернемося до дослідження просторових образів віршів А. Блоку.
Категорія «простору» прийшла в літературу з області філософського знання. З точки зору філософії, простір - це загальна форма існування матерії. Воно характеризує матерію з точки зору протяжності. [37]
Проблема художнього простору в мистецтві і мистецтвознавстві XX століття є однією з найбільш актуальних і цікавих. Художній простір активно вивчався представниками формальної, школи та структурної поетики. Помітний внесок у вивчення художнього простору вніс дослідник В.Я. Пропп у книзі «Історичні корені чарівної казки» (1946р.). Він показав, що в міфологічному свідомості інший час і простір - це простір аграрного ритуалу, де все взаємопов'язано. Кожне явище, в тому числі і природне, тлумачиться в термінах простору - часу. Таке активне ставлення до простору збереглося у письменників, які першими сприйняли неоміфологіческого ідеологію.
В. Н. Топоров у книзі «Простір і текст» зазначив, що семантика простору грає важливу роль в творах. Існують екстремальні простору (сходи - вхід в замкнутий простір і вихід з нього в розімкнене вороже простір міста). На відміну від екстремальних просторів є також медитативний, тобто посередницькі. Наприклад, двері або вікно, об'єднуючі замкнутий світ кімнати з розімкненим зовнішнім світом.
Індивідуальне своєрідність простору включає топологічні моделі, які представляють собою особливого роду змістовні форми, ними письменник користується як «готовими», індівідуалізіруя, звичайно, їх зміст, а й зберігаючи закладений у них загальний широкий зміст. Такі мотиви будинки, дороги, перехрестя, верху і низу, відкритого простору тощо. Ю.М. Лотман у роботі «Смуток простору» розмежовує простору на зовнішнє і внутрішнє. Так як внутрішній простір замк...
