а, виявилася пропаганда в СРСР. У фільмі Розгром німецьких військ під Москвою формується стійкий образ ворога, в той час як в Битві за нашу радянську Україну raquo ;, навпаки, методично створюється образ жертви, причому жінки-жертви. Основні прийоми в цих фільмах - навішування ярликів raquo ;, перенесення raquo ;, емоційна підстроювання raquo ;, осміяння raquo ;. Також важливі відсилання до історичних подій і упор на національну ідентичність.
Німецькі кінострічки виглядають на порядок більш цілісно і, якщо відкинути пропагандистське навантаження, є значними досягненнями кіномистецтва. Фільми Лені Ріфеншталь - це нове для того часу слово в операторському мистецтві, постановці масштабних сцен. Відмінно вивірена загальна драматургія картин і монтажні рішення. При цьому німецькі фільми, особливо Тріумф волі raquo ;, є яскравими і самобутніми прикладами кінопропаганди. Спостерігається яскраво виражена ескалація масштабу і, як наслідок, посилення впливу на глядача. Цього немає в інших аналізованих фільмах. В якості основних прийомів пропаганди можна виділити спільну платформу raquo ;, блискучу невизначеність raquo ;, підтасовування карт і емоційну підстроювання .
Американський фільм Френка Капра є найспокійнішим і виваженим. У порівнянні з іншими картинами, у стрічці Чому ми боремося набагато менше явних прийомів пропаганди. Можна відзначити відсилання до історичних подвигам, дуже чітку і виразну аргументацію, культурно виконану емоційну підстроювання raquo ;. Фільм зроблений дуже акуратно, при цьому думки, які він в собі несе, відмінно читаються. Автору як музикантові також цікаво відзначити, що саме в американському фільмі використовується величезна кількість цитат з російської та радянської музики: Чайковський, Глінка, а також буквально за рік до фільму виконана 7 симфонія Шостаковича і т.д.
Кінематограф як сімдесят років тому, так і зараз є сильним і активно використовуваним інструментом пропаганди. У цьому і полягає практична значимість даної роботи: проаналізувавши фільми, які стояли біля витоків кінопропаганди, виявивши їх характерні особливості, прийоми пропаганди, які вони в собі містять, ми можемо більш ефективно протидіяти впливу в сучасному кіно, знаходити причину зображення тих чи інших образів в тому або ном світлі, більш тверезо оцінювати вчинки героїв. Найбільша активність в плані пропаганди Голлівудський кінематограф, який завжди був і залишається своєрідною лакмусовим папірцем політичної обстановки в країні. Російські майже завжди в американському кіно зображуються стереотипно (якщо точніше побудувати причинно-наслідковий зв'язок, то вони цей стереотип і створюють). Як правило, це негідники ( російська мафія ), п'яниці або просто Чудакова люди. Рембо raquo ;, Червона спека raquo ;, Армагеддон - Можна навести масу прикладів.
У пострадянській Росії пропаганда в кіно також має місце. Нашою відповіддю американцям послужили фільми Балабанова Брат і Брат 2 raquo ;, причому в останньому загадкова російська душа вступає в конфлікт з рафінованим і не настільки душевним західним світом. Також можна відзначити фільм Олімпіус Інферно як один із найсвіжіших прикладів пропаганди в російському кіно.
Результат очевидний: американці впевнені, що російські ходять з балалайками і горілкою по засніжених вулицях, а більша частина нашого населення вірить, що всі американці - гранично недалекі люди, стурбовані кар'єрним зростанням і їжею. Звичайно, таким чином держава захищає себе, але якщо людина хоче виховати в собі критичне сприйняття того потоку інформації, в т. Ч. Кіноінформаціі, яка в сучасному світі на нього буквально обрушується щодня, він повинен знати, як працюють ті чи інші прийоми пропаганди. Так, звернення до витоків кінопропаганди в даному випадку є одним із способів отримати ці знання і навички.
Таким чином, були виконані всі завдання, які були визначені автором перед початком роботи. Як наслідок, була досягнута поставлена ??мета. Були виявлені характерні особливості пропаганди в документальних фільмах Німеччини, СРСР і США, і це може послужити фундаментом для подальшого розвитку теми кінопропаганди в 20 столітті.
Список використаної літератури
1. Агапов А. Щоденники Йозефа Геббельса. Прелюдія Барбаросси.- М .: Дашков і Ко, 2004
2. Бєглов С. Зовнішньополітична пропаганда: Нарис теорії і практики. Уч. посібник.- М., Вища школа, 1980
. Бернейс Е. Пропаганда. Пер. з англ.І. Ющенко. М .: Hippo Publishing, +2010
4. Брамштедт Є., Френкель Г., Манвелл Р. Йозеф Геббельс - Мефістофель усміхається з минулого. # 151; Ростов н/Д; изд-во Фенікс raquo ;, +2000
5. ...