о Ассоль. І ось Офелія стикається з реальністю. Що їй робити? Або мрій про Принца, або - «Іди в монастир або заміж за дурня». Але вона вибирає свій шлях ...
Тетяна Д.
М.Цветаева
Діалог Гамлета із совістю добре передає суть його характеру: постійні сумніви і спроби розібратися в собі, виявити правду. Гамлет усвідомлює, що в загибелі Офелії є і його вина, але ставить собі у виправдання величезну любов до неї: «Але я її любив,//Як сорок тисяч братів любити не можуть!» Совість само наполегливо повторює: «На дні вона, де мул ... »Висловлювання Гамлета стають з кожним разом все коротшими і коротшими (три рядки, два рядки і одна). У перший раз він говорить з жаром (варто знак оклику), у другій обриває фразу (три крапки) і, нарешті, з'являється сумнів (два знаки питання).
Совість постійно підкреслює безвозвратность трапилося: «І останній віночок//Сплив на прирічкових колодах ...». Якщо ж помітити акцент на слові «мул», то виходить, що вода в річці з мулистим дном, каламутна, а Офелія - ??квітка життя - покоїться в такий каламуті (на думку Цвєтаєвої, вона залишилася на дні) ...
Катерина Н.
Найбільше в цьому вірші радує те, що у Гамлета є совість!
Сергій Л.
Б.Пастернак
Б.Пастернак писав про свій роман «Доктор Живаго»: «... ця річ буде вираженням моїх поглядів на мистецтво, на Євангеліє, на життя людини в історії та багато іншого». Останню частину цього роману складають вірші самого Юрія Живаго. Одне з найвідоміших - «Гамлет».
Герой вірша самотній, нескінченно самотній від того, що не може вільно спілкуватися, розмовляти, ділитися думками з іншими людьми. Вся країна «фарисействувати», і поет це відчував і страждав ...
Андрій Ч.
У вірші можна знайти багато перегуків з «Гамлетом». Перш за все, герой вірша говорить, що він один у світі, в якому «все тоне в фарисействі», тобто у світі залишилося дуже багато зла, з яким Гамлет повинен боротися: «Я люблю Твій задум упертий//І грати згоден цю роль »... При цьому Гамлет розуміє, що з ним станеться:« ... невідворотний кінець шляху ». Крім того, на Гамлета «навчився морок ночі//Тисячею біноклів на осі», тобто на нього направлено все мирське зло ...
ВИСНОВКИ ПО ЧОЛІ 2
Гамлет - герой однойменної трагедії У. Шекспіра; один з вічних образів, що став символом рефлектирующего героя, не вирішують на відповідальне дію через сумніви у правоті й моральної бездоганності свого вчинку (одна з поширених пізніших трактувань - безстрашність думки при безсиллі, «паралічі волі»). Ремінісценціями образу Гамлета пройнята російська література XX століття.
У А.Блока ми виявляємо новий тип художнього мислення: не використання окремих мотивів, окремої теми, не повторення і запозичення образів, але глибоке проникнення в атмосферу трагедії, співвіднесення ладу думок і почуттів літературного героя зі своїми власними , твори мистецтва з життям, відтворення літературного міфу на рівні життєвому, філософському, психологічному та художньому. Блоковскую традицію Гамлета можна згодом простежити в поезії М. Цвєтаєвої, А. Ахматової, Б. Пастернака, П. Антокольського, Д. Самойлова та ін. У поезії М. І. Цвєтаєвої Гамлет - символ благородної, але млявої чистоти, в однойменному вірші Б. Л. Пастернака Гамлет - цілісний людина, яка зробила свій вибір: відхід від чужої його духу сучасності. Гамлет Пастернака починає з того ж, що і Гамлет Блока, з спраги Ідеалу. Вони хочуть бути героями «інший драми», творити її за законами своєї Краси, законам серця, добра, мрії, правди-права. Воскресіння ними поставлене під сумнів, оскільки ціна його постає непомірною - відмова від себе.
ВИСНОВОК
Гамлет увійшов до галереї вічних образів світової культури, займаючи в ній одне з чільних місць. У дослідженні передбачається розкрити широко використовується, але недостатньо чітко певне уявлення про вічні образах і їх функції в культурі, розглянути різні аспекти образу Гамлета в трагедії У. Шекспіра і його інтерпретації в західній і російської культурних традиціях. Необхідно розкрити особливе значення образу Гамлета у становленні такого феномена вітчизняної культури як «російський Шекспір».
Трагедія «Гамлет» стала не тільки близькому для російського читача, літературних і театральних критиків, акторів і режисерів, але набула значення текстопорождающего художнього твору, а саме ім'я принца стало прозивним (П. А. Вяземський, А. А. Григор'єв, А. Н. Плещеєв, А. А. Фет, О. Блок, Ф. Сологуб, А. Ахматова, Н. С. Гумільов, О. Е. Мандельштам, М. Цвєтаєва, В. Г. Шершеневич, Б. Пастернак, В. Набоков, М. Павлович, П. Антокольський, Б. Ю. Поплавський, Д. Самойлов,...
