губився на естраді. Тоді він міг грати і блідо, і химерно, і недостатньо абсолютно у віртуозному відношенні. У такі моменти впадало в очі і відсутність у нього соковитого форте, що у хвилини натхнення маскувалося величезним емоційним піднесенням. p align="justify"> Найбільшим з цих трьох композиторів-виконавців, та й не тільки з них, але і серед піаністів усього світу в першій половині нашого століття визнано Сергій Васильович Рахманінов.
Заслужив за кордоном гладеньке прізвисько В«вождя музичного світу двох континентівВ», підкоряв в рівній мірі як європейських, так і американських слухачів, Рахманінов був в той же час піаністом яскраво вираженого національного складу. Увібравши в себе краще і найбільш суттєве з досвіду піаністів московської школи, виконавське мистецтво Рахманінова з'явилося як би підсумком усього її дореволюційного розвитку, найвищою вершиною її шляху, починаючи з Миколи Рубінштейна. Вихований на заповітах рубінштейновского піанізму (він сам зізнавався, що вчився в концертах старшого з братів, мистецтво ж молодшого він міг сприйняти від Зилот), Рахманінов мав багатьма рисами виконання Рубінштейнів, особливо Миколи. Як і цей останній, Рахманінов підкорював слухачів могутністю своєї гри, грандіозністю і глибиною творяться концепцій, владним, всеподчіняющім собі ритмом, міццю і співучістю тону. Подібно молодшому Рубінштейну, Рахманінов володів і вражаючим безвідмовним майстерністю у всіх областях фортепіанної техніки. p align="justify"> Було б, однак, помилковим повністю ототожнювати виконання Рахманінова з грою В«московськогоВ» Рубінштейна. Мистецтво Рахманінова, перш за все, було позбавлене тієї чуттєвості, яка відрізняла мистецтво обох братів. Гра Рахманінова була суворіше, суворіші і цнотливі. Її можна було б протиставити грі Рубінштейнів, як образи російської природи середньої смуги, або, скоріше Новгородського краю - батьківщини Рахманінова, образам природи півдня Росії. p align="justify"> Але є й ще одна відмінність Рахманінова від Рубінштейнів та інших піаністів минулого століття. Це - велика емоційна згущеність, підвищена експресивність його мистецтва, що є відображенням прискореного пульсу художнього життя передреволюційного періоду. Ця експресивність ріднить Рахманінова з іншим чуйним російським художником - Скрябіним. Але якщо у Скрябіна вона виявлялася в трепетною нервовості, що переходить у екстатичність, то у Рахманінова її відчуваєш у різких акцентах - В«уколахВ», в коротких, але надзвичайно сстремітельних crescendo, у раптових зрушеннях темпу і динаміки. p align="justify"> Коли грав Рахманінов - особливо свої твори - в ньому відчувався художник, гостро відчувала сучасність. І не тільки почував, але і болісно переживав ту душевну спустошеність, то невіра в себе і в можливість знайти вихід із гнітючих лещат оточувала дійсності, які були притаманні багатьом представникам російської інтелігенції того часу. Але ось що характерно. У виконанні Рахманінова ці переживання ніколи ...
