тримуваним емоціоналізм, перерастающим іноді в трагічний пафос (у творах Шопена). Подібно більшості російських піаністів, Метнер бачив у вокальному мистецтві першооснову інструменталізму і вважав необхідним при виконанні на фортепіано узгоджуватися з принципами вокальної фразування. Прагнучи до живого пластичного виявлення як головних, так і побічних мелодійних ліній, він домагався надзвичайно рельєфного відтворення окремих голосів у складній фактурі своїх творів. Метнер більше, ніж Скрябін і Рахманінов займався педагогічною діяльністю, викладаючи спочатку в Московському Єлизаветинської інституті, а потім в Московській консерваторії. Як педагог він виділявся вмінням глибоко розкривати зміст музичних творів різних стилів і органічно пов'язувати у поданні учня рухові навички з відтворенням того чи іншого художнього задуму.
Геніальний композитор-новатор Скрябін був одним видатних піаністів кінця XIX і початку XX століття. Художник глибоко самобутній, який зумів створити, свій оригінальний виконавський стиль, відповідний духу його творчості, він, разом з тим, був Верея кращим традиціям російської піаністичної культури. Скрябін не тільки засвоїв ці традиції, але переосмислив їх і розвинув в умовах нового історичного періоду. p align="justify"> Виконавство Скрябіна яскраво відобразило оптимістичність світогляду цього музиканта, його невичерпну віру в безмежність дерзань людської особи і в кінцеве торжество її життєвих шукань. Продовжувач лінії мужнього вольового піанізму, він переніс у своє мистецтво героїку і характерний відтінок трепетною схвильованості і нервового напруження, що доходять в моменти підйому до екстазу. Специфічна В«польотністьВ» скрябинского виконання залежала не тільки від надзвичайно гнучкого і пружного ритму, але і від своєрідною, виробленої ним В«техніки нервівВ». p align="justify"> Скрябін абсолютно індивідуально переломив у своїй виконавському мистецтві характерну для російського піанізму тенденцію до співучості. Він володів звуком незрівнянної поетичності, в якому повністю була подолана В«ударністьВ» фортепіанного звуковидобування. Ця В«дематеріалізаціяВ» звучності приводила в нього часом до того, що вона немов втрачала свої фізичні властивості і здавалася виходить від якогось В«понад фортепіаноВ», а його гра набувала характеру певного містичного таїнства. p align="justify"> Необхідно, однак, відзначити, що тенденція до В«дематеріалізаціїВ» знижувала дієвість мистецтва Скрябіна в широкій аудиторії, входила у протиріччя з героїчними рисами його музики, з його містеріальними задумами. У цьому позначилося одне з протиріч художнього світогляду музиканта-філософа, який не зумів звільнитися від пут реакційних ідеалістичних концепцій. p align="justify"> Не можна також не відзначити, що всі, зазначені тут особливості скрябинской гри не завжди виявлялися в повній мірі. Скрябін був дуже нерівним виконавцем і іноді, особливо при великій аудиторії, сильно ...
