ьому протязі її творчості. Наприклад, це наростання ямбів і падіння хореїв: 1909-1913 рр.. співвідношення ямбічних і хореїчних віршів буде 28:27%, майже порівну, а в 1947-1965 рр..- 45:14%, ямбів в три з гаком рази більше. Ямб традиційно відчувається як більше монументальний розмір, ніж хорей; це відповідає інтуїтивному відчуттю еволюції від «інтимної» Ахматової до «високої» Ахматової. Інша настільки ж постійна тенденція до полегшення стихового ритму: у ранньому 4-стопного ямбе на 100 рядків припадає 54 пропуску наголосу, в пізньому - 102; Це зрозуміло: початкуючий поет прагне якомога чіткіше і відбивати ритм наголосами, досвідчений поет в цьому вже не потребує і охоче їх пропускає / 19 /.
Далі, у вірші Ахматової можна розрізнити тенденції, які набувають чинності лише на середині її творчого шляху, між ранньою і пізньою епохою. Найпомітніше - це звернення до великих віршованим формам: у ранньої Ахматової воно лише намічалося в «Епічних мотивах» і «У самого моря», у пізньої Ахматової це «Реквієм», «Шляхом всієї землі», і «Північні елегії», передусім «Поема без героя», над якою вона працювала 25 років. За контрастом коротше стають маленькі ліричні твори: у ранньої Ахматової їх довжина становила 13 рядків, у пізньої - 10 рядків. Монументальності це не шкодить, підкреслена уривчастість змушує їх здаватися як би осколками монументів.
Інша риса пізньої Ахматової - більш сувора римування: відсоток неточних рим, модних на початку століття («чемність-ліниво», «голубів-тобі»), падає з 10 до 5-6%; це теж сприяє враженню більшою класичності стилю / 19 /. При перекладі віршів ця риса була враховано.
Третя риса - в строфике частіше стає звернення від звичайних чотиривіршів до 5-стишей і 6-стишей; це явне наслідок досвіду роботи з 6-стішной (а потім і більш об'ємистої) строфою «Поеми без героя».
Розглянемо періоди творчості Анни Ахматової докладніше.
Перший період, 1909-1913 рр.., - це твердження А.А. Ахматової у передовій поезії свого часу - в тій, яка виросла вже на досвіді вірша символістів і тепер поспішає зробити наступний крок.
У символістів пропорції основних метрів були майже такими ж, як в XIX в: половина всіх віршів - ямб, чверть - хорей, чверть - трискладові розміри разом узяті, і лише від цієї чверті потроху, не більше ніж 10 %, приділялася експериментам з Дольник упереміж з іншими некласичними розмірами.
У А.А. Ахматової пропорції зовсім інші: ямби, хореї і дольники представлені порівну, по 27-29%, а трискладові розміри відстають до 16%. При цьому дольники чітко відокремлені від інших, більш важливих некласичних розмірів, з якими вони часом змішувалися у символістів.
Другий період, 1914-1922 рр..- Це відхід від інтимного дольника і експерименти з розмірами, що викликають асоціації фольклорні та патетичні. У ці роки А.А. Ахматова виступає вже як зрілий і плідний поет: за цей час написано 28% всіх збережених її віршів (за 1909-1913 рр.. - Тільки близько 13%), в пору «Білої зграї» вона пише в середньому по 37 віршів на рік (в пору «Вечори» і «чіткий» - тільки за 28), лише в революційні роки" Аnno Domini» продуктивність її стає скупіше. Якщо в «Вечорі» і «чітко» дольника було 29%, то в тривожних «Білої зграї» і «Подорожнике»- 20%, а в суворому «Аnno Domini»- 5%. За рахунок цього зростає 5-стопи ямб (раніше він...
