аїни. Дореволюційний період був для радянського громадянина епохою «стародавнього минулого». Все, що з якихось причин не вписувалося в рамки комуністичної ідеології, підлягало викорінення і забороні. На прикладі такого фантастичного сюжету художники показали, як сприймалися «буржуазні пережитки» радянським партійним людиною. У самому понятті «буржуй» персоніфікується «первородний гріх» радянського суспільства. Тому «буржуй» - головний ворог «нової людини», головна небезпека і найжахливіше прояв «старої людини» і старого суспільства ».
У роки «сталінського правління» репресії досягли свого апогею. Будь-яке інакомислення загрожувало покаранням ... Людина жив у стані потенційного страху, адже навіть на ні в чому неповинної громадянина міг бути зроблений донос, а це загрожувало страшними наслідками. «Відомо, наприклад, що Сталін судив і відправляв у в'язниці і кримінальників, і політичних по одним і тим же статтях ... Людей саджали за антирадянську агітацію, за висловлювання проти Сталіна, за підготовку терористичного акту - це все липові справи, сфабриковані, але вони теж йшли за кримінальними статтями ». «Формула Сталіна -« застосування фізичного впливу »- лицемірно-кокетливе позначення того, що було насправді. Тортури, побиття, позбавлення сну, виснажливі нічні допити із застосуванням «конвеєрної системи» (слідчі мінялися для відпочинку), багатогодинні «стійки», розправи з рідними та близькими і багато іншого. Нерідко заарештований на допиті міг чути крики своєї дружини і дітей, яких катували в сусідній кімнаті. Заарештовані давали будь-які свідчення під диктовку слідчого ».
Особливо жорсткому контролю підлягали творчі кола інтелігенції, завжди таять в собі активний критичний потенціал. До цієї частини радянського суспільства в свій час ставилися молоді художники В. Комар і А. Меламід. Вони жили в середовищі тотальної творчої несвободи й панування штучно насадженого стилю в мистецтві (соцреалізму). Незважаючи на жорстку цензуру, Комар і Меламід ще до еміграції в США примикали до тієї частини вітчизняних художників, які створювали «неофіційне мистецтво» СРСР. Після смерті Сталіна в 1953 р. і Міжнародного фестивалю молоді та студентів у Москві в 1957 р. в країні починає свій розвиток рух нонконформістів. У 1960-і проходять їхні перші виставки на батьківщині (які швидко закривалися за наказом влади) і на Заході (роботи вивозилися нелегально). Після сумнозвісної «Бульдозерної виставки» в 1974 р. і першого успіху закордоном (перша виставка за кордоном - 1976 р., Нью-Йорк, Ronald Feldman Gallery) Комар і Меламід приймають рішення емігрувати.
Саме ідею тотальної творчої та особистої несвободи, постійного страху і тиску ідеології, будучи вже поза цього дискурсу влади, художники відобразили у своїй роботі «Стукіт у двері» 1982-1983 рр.. (Див. Додаток 2, іл. № 20 ). На картині зображена темна кімната, посеред якої стоїть покритий все тим же криваво-червоним полотном столі. На ньому стоїть запалена радянська лампа, яка висвітлює не відразу помітного чоловіка, яка ховається під стіл. «Стукіт у двері» - і людина ховається під стіл ... Це попри те, що на столі лежить книга в характерно червоній палітурці (мабуть, література ідеологічного характеру). Отже, за зовнішнім конформізмом є щось, за що можуть покарати? Саме таке положення критично мислячої інтелектуала в соціалістичній державі так іронічно зо...
