бразили художники у своїй роботі.
Незважаючи на ситуацію прихованого тотального контролю з боку батьківщини, зовні відчуття прогресу було перейнято ідеєю суспільства ідеального колективізму, якої відповідали принципи відкритості думки і життя. Проста людина, свідомість якого було наповнене комплексом цих пропагандистської штампів, не міг об'єктивно оцінювати навколишню дійсність. Таким чином, він виявлявся «сліпим» серед таких же «сліпих».
Цю ситуацію метафорично Комар і Меламід алегорично зобразили у своїй роботі «Гра в піжмурки» 1982-1983 рр.. (Див. Додаток 2, іл. № 17 ). На передньому плані полотна ми можемо бачити юнака у військовій формі, який ховається, акуратно присівши за невеликий столик. На другому плані дівчина з зав'язаними очима простягає руки до відчинених вікна (якого глядач не бачить, але розвивається на вітрі фіранка вказує на це). На задній стіні кімнати, в тіні фіранки, висить парадний портрет Сталіна - частий (необхідний?) Атрибут радянської квартири того часу (точно такі висіли в кожному радянському установі, в кожній школі і навіть в лазнях і перукарень). Таким чином, художники показують, що навіть звичайні повсякденні практики того часу були «просочені» ідеологією. Вождь немов спостерігає з портрета за життям кожного радянського громадянина. Але в той же час проста людина «сліпий», його очі «застелений» продуктами комуністичної пропаганди, радянськими кліше та стереотипами. Напрошується питання: «Хто і з ким« грає в піжмурки?. ».
Символіка зав'язаних очей або сліпоти не раз використовувалася в історії мистецтва (див. Додаток 2, іл. № 16 - згадаймо полотно П. Брейгеля" Сліпі" , п'єсу М. Метерлінка «Сліпі»). У даному випадку зав'язані очі - метафора «засміченого» свідомості, зауважимо, однак, що це не необоротна сліпота. Дівчина простягає руки до вікна, в сторону свіжого «вітру змін», до світла, падаючого на її обличчя як символ істинної «чистої» реальності. У цьому пафос картини. Художники викривають особливості радянського життя, використовуючи романтичну символіку соцреалізму.
Точно такий же портрет Вождя ми можемо бачити на картині «Тридцять років тому» 1983 (див. Додаток 2, іл. № 21 ). Тут автори показали ще один побутовий сюжет на тлі соціалістичної дійсності. Молода людина пристрасно обіймає і цілує деВушка, а зверху з портрета за ними «спостерігає» Сталін. Дія відбувається, мабуть, на шкільних сходах (дівчина ніби тільки втекла з неї і кинулася в обійми до юнака). Ми не можемо бачити осіб молодих людей (що ще раз підкреслює банальність ситуації), але бачимо лише як грізний образ Сталіна з тіні «спостерігає» за подіями.
Таким чином, художники показують, що навіть самі особисті моменти життя відбувалися саме в контексті соціалістичної реальності. Адже все в державі відбувається під наглядом і з дозволу Влади.
Кожній людині радянська держава повинно було знайти певне місце, щоб той вклав свій внесок в процесі будівництва комуністичного суспільства, держави рівності і «загального благоденства». «Ядро ідеології становила відданість справі партії і віра в єдино правильне непереможне вчення» - активно працювати в ім'я торжества комуністичної ідеї, яка була основою радянської ментальності. В основі ідеологічної пропаган...
