ши до межі швидкості, починають також повільно її знижувати.
15. Передача пози. Вихованці стають в шеренгу. Перший чоловік вигадує якусь складну позу (інші не бачать яку) і за сигналом ведучого «передає» її другому (той за 10-15 секунд зобов'язаний дуже точно запам'ятати її). Само - собою зрозуміло, щодо подальшого сигналом ведучого, перший «знімає», а другий «приймає» цю позу, Далі відбувається передача пози від другого до третього учаснику і т. Д. Ні для кого не секрет те, що завданням є дуже чітка передача пози від першого до крайнього виконавця. Можливо і те, що якщо учасників досить, краще розбитися на дві команди і «передавати» одну, задану провідним позу - хто точніше.
16. Ковбой і бик. 2 учасники стають на відстані один від одного (більше 5 метрів), один так сказати повертається спиною - це бик, друга бере в руки уявну мотузку - це, як багато хто висловлюються, ковбой. За сигналом до початку ковбой зобов'язаний накинути уявну мотузку на бика і підтягнути його до себе (бик, природно, чинить опір). Уявіть собі один факт про те, що вправа вийде вдало, якщо учасникам вийде синхронізувати свої дії, щоб глядачі «побачили» уявну мотузку, натягнуту між ними.
17. Дзеркало. Один з учасників стає ведучим, друга - його відображення в дзеркалі, тобто дуже точно, стало бути, копіює всі його діяння і руху.
Додаток 4
Етюд на органічне мовчання
Дійові особи повинні бути поставлені в такі як би загострені, змагальні, конфліктні, також чуттєво близькі і як би достовірні для виконавців пропоновані пригоди, в яких вони могли бути зобов'язані взаємодіяти, т. е. вступити в протистояння з партнером (або з середовищем) за допомогою фізичних, а не, як заведено, словесних засобів. І дійсно, мовчання має бути логічно обгрунтованим, виправданим. Дуже хочеться підкреслити те, що актор, загалом, то, існує в етюді за принципом «я - в запропонованих обставинах», зберігає імпровізаційне самопочуття, свою персональну органіку. Звичайно ж, всі ми дуже добре знаємо те, що в етюдах на інші теми також як би рекомендується дотримуватися, як всі знають, органічного мовчання.
Етюд - біографія, етюд - сповідь
У сюжетну базу даних етюдів можуть бути закладені справжні дійства з життя вихованця, ті ситуації, в яких якраз виявлялася б його творче і людське кредо, моральна, світоглядна позиція. Всі давно знають те, що в етюді в ефективній формі повинен «прозвучати» відповідь на проблема: що він любить? що він терпіти не може? до чого прагне? чого ж побоюється? що впливало на становлення його характеру, поглядів? які дійства стали поворотними в його житті? які труднощі, протиріччя навколишнього життя турбують його найбільше?
Етюд на розгорнуту оцінку дійства
У етюдах на дану тему особливо важлива структура моменту сприйняття факту: докладна «розшифровка» миті життя, що припускає спеціально уповільнене, «рапідних» рух думки, внутрішній монолог, внутрішню боротьбу мотивів, розробку, як багато хто думає , емоційно-психічної реакції на подію, стресову оцінку подій.
Етюд «стоп-кадр»
«Стоп-кадр» допомагає освоєнню принципів сценічної виразності, особливо - принципів і прийомів мізансценування. Треба сказати те, що завдання режисерів - вибудувати статичну пластичну композицію, яка виражала б ту чи іншу тему. Треба сказати те, що це зупинений момент життєвого процесу (як на полотні художника), коли дія, боротьба досягли власного кульмінаційного напруги. Необхідно підкреслити те, що природно, що «стоп - кадр» повинен бути облаштований відповідної вигородками, потрібним реквізитом, світлом, костюмами, якщо це потрібно - шумами або, як заведено, музикою - всім тим, що, врешті-решт, посилить глядацьке сприйняття «стоп-кадру».
Етюд говорять речі або «натюрморт
Це тренувальне завдання розвиває «смак» режисера до подробиць, точно підібраним деталям, лаконічності. Всі знають те, що мова предметів, загалом, то, можливо надзвичайно красномовним. Само - Звісно, ??завдання - зробити на сцені без акторів, скупими засобами, лише за допомогою реквізиту та вигородки композицію (натюрморт), яка зобов'язана «розповісти» історію про людину, про подію, що стався з ним. І навіть не треба і говорити про те, що чіткий відбір предметів, їх розміщення, порівняння разом в поєднанні зі світловим, музично-шумовим оформленням допоможуть уникнути різночитань композиції, втілити надзадачу режисера.
Етюд за твором живопису
При виборі матеріалу для етюду перевагу слід, врешті-решт, віддавати сюжетної, жанрового живопису, що несе в собі те, що...
