й район іспанської столиці, що сформувався ще в другій половині XVIII століття, перестав відповідати вимогам часу і потребам жителів. Серед інших насамперед необхідно згадати труднощі з транспортом.
У зв'язку з цим градоначальники прийняли рішення реконструювати центральну частину столиці і прилеглі до неї вулиці. Незважаючи на настільки велике бажання можновладців перепланувати столицю, роботи з реконструкції проводилися вкрай повільно, а тому центральні райони столиці впродовж ще досить довгого часу залишалися найскладнішими відносно житлових умов і функціонування міського транспорту.
Після реконструкції центральна частина Мадрида в основному зберегла свій колишній вигляд: ті ж прямокутні ділянки з розташованими на них житловими будинками та державними установами, ті ж відкриті, прямокутної форми площі, ті ж будівлі, що складалися з абсолютно прямих ліній.
Необхідно зауважити, що рубіж XIX-XX століть характеризується в міському господарстві Іспанії крайней занедбаністю житлового фонду та досить низькою його впорядкованістю.
У той час контраст між соціальними верствами в Іспанії був як ніколи яскравий. Убогі і сірі з естетичної точки зору будови житлових будинків сусідили з пихатою архітектурою будівель торгово-промислових палат, банків, страхових фірм, в безлічі зводилися в той час в найбільших іспанських містах (Мадрид, Барселона, Бельбао та ін.).
Потрібно відзначити, що розвиток містобудування в Іспанії рубежу XIX-XX століть було прямо пов'язане зі становленням капіталістичних відносин в державі. Однак якщо реконструкція та забудова житлових комплексів все ж проводилася (нехай навіть повільними темпами), то нові принципи і методи архітектурного мистецтва (що з'явилися до того часу в Західній Європі) були відображені в національному іспанському зодчестві вкрай слабо. Консервативні погляди іспанської буржуазії, представники якої до початку XX століття були основними замовниками та споживачами творів, створюваних майстрами живопису і зодчества, стали головною причиною того, що житлова будівля в Іспанії початку XX століття нітрохи не змінило своїх рис у порівнянні з такими ж будівлями, але зведеними кілька століть тому.
Цікаво відзначити той факт, що в той час навіть будівлі, збудовані на замовлення вельми заможних і впливових осіб Іспанської держави, не відрізнялися санітарно-гігієнічними умовами і який-небудь підвищеним ступенем благоустрою.
Як і раніше, як і багато століть тому, при зведенні нової будівлі особлива увага з боку замовника-споживача, а отже, і архітектора, приділялася зовнішньому вигляду будівлі, а також обробці вітальні і їдальні. У спальнях (на початку XX століття) використовували друге світло. А вбиральні і ванні кімнати найчастіше і зовсім були відсутні в архітектурних проектах.
До кінця XIX століття в архітектурі Іспанії відбулося переосмислення майстрами значення ряду елементів. Тоді будь-яка функціональна деталь могла стати елементом декору і втратити своє функціональне значення.
У цьому зв'язку необхідно зауважити, що для житлових будівель, створених в той час, характерні лоджії, прикрашені майолікою. У Барселоні такі лоджії, що отримали назву трибуни raquo ;, декорували за допомогою рельєфів, зроблених у вигляді квіткових чашечок або жіночих фігур. А їх огорожу часто виготовляли з позолоченого або посрібленого металу.
2. Творчість Антоніо Гауді
Антоніо Гауді-і-Корнет з'явився на світ 25 червня 1852 в сім'ї потомственого коваля, який жив у маленькому провінційному містечку Реусі, який знаходився в 150 км від Барселони. У період з 1870 по 1882 рік Антоніо Гауді створював проекти, працюючи в майстерні архітекторів Еміліо Сала та Франциско Вільяра. Тоді молодим майстром було підготовлено чимало проектів архітектурних споруд, про більшість з яких сучасні знавці та шанувальники мистецтва знають, на жаль, тільки за письмовими джерелами і спогадам людей, близько знайомих з іспанським зодчим.
До вказаного вище періоду відноситься створення молодим архітектором цілого ряду малюнків конструкцій, які могли бути використані в промисловості. Всі ці малюнки залишилися не поміченими організаторами та журі проводилися у той час конкурсів.
Тоді ж Гауді розробив проекти і потім створив по ним меблі для власного будинку. Так, наприклад, в 1878 році з'явився знаменитий стіл Гауді. На жаль, до наших днів він не зберігся, оскільки згорів у 1936 році в пожежі, що виникла в храмі Саграда Фаміліа, де він перебував. Сьогодні побачити стіл для роботи, створений Антоніо Гауді, можна тільки на фотографії.
Офіційно періодом створення будинку Вісенс є 1878-1888 роки. Однак ці цифри носять досит...
