і використавши технічні прийоми, що склалися в гравюрі на металі. До Дюрера в ксилографії панував контурний малюнок, він же передавав форму предметів, обсяг і світлотінь за допомогою різноманітних штрихів, все це ускладнювало завдання різьбяра. Дюрер мав можливість користуватися послугами кращих різьбярів Нюрнберга, а на думку частини дослідників, деякі гравюри він різав сам. Наприкінці 1490-х років Дюрер створив ряд чудових ксилографій, у тому числі один зі своїх шедеврів - серію з п'ятнадцяти гравюр на дереві Апокаліпсис (1498) (Мал. 11-14 в Додатку 1), що є вдалим поєднанням позднеготического художнього мови та стилістики італійського Відродження.
Ганс Гольбейн (Молодший) (1497-1543) - живописець, один з найвидатніших німецьких художників. Серед кращих робіт Хольбейна-рисувальника - серія ілюстрацій до Біблії (1528-32; обидві серії, переведені в гравюру на дереві Х. Лютцельбургером, були видані в 1538 в Ліоні) (Ріс.15,16 у Додатку 1).
З кінця XVI ст. в ілюстраціях переважає техніка гравірування на міді; ілюстрація перетворюється на самостійну композицію, яку виконували на окремому аркуші і вклеювали в текст. Особлива увага приділялася фронтисписом, побудованому на зразок барокової тріумфальної арки. Серед майстрів ілюстрації XVII в.- А. Темпеста, С. делла Белла в Італії, К. де Пасс, Ж. Калло у Франції, П. П. Рубенс у Фландрії (він ілюстрував класичних авторів, переважно Овідія) (Мал. 17 в Додатку 1), Р. де Хоте в Голландії, М. Меріан в Німеччині, В. Голлар в Чехії.
У XVIII ст. зв'язок ілюстрації з книгою стає міцнішим. З'являються вьньеткі, що прикрашають книжкові сторінки і доповнюють ілюстрації. Вони отримують широке поширення. А стиль рококо можна назвати зоряною годиною віньєток - з його увагу до багатого орнаменту в основному рослинного походження, витонченості та деталізації, віньєтки в дусі рококо дійсно стали дуже добре доповнювати книги того часу, тому що текст, написаний в книгах якнайкраще можна було відобразити в цьому дусі. Далі, художники того часу тяжіли до серій ілюстрацій, поступово розкриваючи внутрішні характери літературних героїв і виконувалися вони з тонким психологізмом. Цю тенденцію можна побачити у творчості Франсуа Буше (1703-1770). Він був яскравим представником художньої культури рококо, який створив численні серії гравюр, ілюстрував книги Мольєра, Боккаччо, Овідія.
Чудові зразки природничо ілюстрації створюють на початку XIX ст. Т. Бьюїк у Великобританії і Дж. Одюбон в США (Рис.18 у Додатку 1). На межі XVIII-XIX ст. з'являються більш гнучкі і дешеві образотворчі засоби - торцева гравюра на дереві ( політіпаж ) і літографія; для XIX ст. Характерні і повні композиції на окремих аркушах і вкраплення малюнків в текст - заставки, кінцівки і т.д. Особлива роль в ту епоху приділялася журнальним ілюстраціям. Вони відрізнялися гострою сатирою і злободенністю іллюстріруемих тем (О. Домье, П. Гаварни, Ж.І. Гранвиль у Франції) (Рис.19 у Додатку 1). У художників-романтиків (У. Блейк, Е. Калверт у Великобританії, Е. Делакруа, Ж. Жигу у Франції, Л. Ріхтер у Німеччині) ілюстрації проникливо відтворюють емоційну атмосферу творів, використовуючи велику палітру зображуваних почуттів: від екзальтації до неймовірного занепаду, від гострого гумору до пуританської серйозності.
Вільям Блейк (1757-1827) - англійський поет і художник.
Блейк поступив на 7-річне навчання мистецтву гравіювання до гравера Джеймсу Бесайеру з Грейт Куїн Стріт. До кінця цього терміну, до того часу, коли йому виповниться 21 рік, він повинен був стати професійним гравером. Але не було жодного досягнення за період навчання, яке не супроводжувалося б серйозною незлагодою або конфліктом між ними. Причиною тому було те, що стиль гравіювання Бесайера вже в той час вважався старомодним, і навчання його учня в такому ключі могло не кращим чином вплинути на придбані їм навички в цій роботі, а також на майбутнє визнання. І Блейк це розумів.
У 1788 році, у віці 31 року, Блейк починає експериментувати в області рельєфного відбитка, методу, який він буде застосовувати для оформлення своїх книг памфлетів і віршів, для картин, і звичайно, саме їм буде виконаний шедевр Блейка - ілюстрації до Біблії (Мал. 20, 21 в Додатку 1). Цей спосіб був застосуємо як для ілюстрації книг, так і зрозуміло для книг ілюстрацій з друкованими зображеннями і не містили тексту. Щоб зробити відбиток зображення або певної ілюстрації і тексту, бажане наносилося на мідні пластини ручкою або пензлем з використанням кислототривкого розчинника. Зображення могли розташовуватися прямо поруч з текстом на кшталт стародавніх ілюстрованих манускриптів. Потім відтиск робився вдруге, але вже в кислоті, щоб підкреслити контури і покрити незаймані місця, які злегка розмиваються, після чого рельєф зображення ставав чіткіше.
Це п...
