в колористичному єдності і супідрядності, а ще й у єдності форм і фактур. Велику роль у створенні композиції, що відповідає законам гармонії, відіграють засоби гармонізації. До них відносяться ритм, контраст, нюанс і тотожність, пропорції, масштаб [2, с. 52-53].
Наявність домінанти.
У правильній композиції завжди є головне. Центр композиції зазвичай відразу впадає в очі, саме йому, головному, служать всі інші, другорядні, елементи, відтіняючи, виділяючи або направляючи погляд при розгляданні твору. Це смисловий центр композиції. Ні в якому разі поняття центру композиції не пов'язано тільки з геометричним центром картини. Центр, фокус композиції, її головний елемент може бути і на ближньому плані, і на далекому, може виявитися на периферії або в прямому сенсі в середині картини - це неважливо, головне, що другорядні елементи підводять погляд до кульмінації зображення, у свою чергу, супідрядні між собою [12, с. 7].
При організації композиційного центру слід враховувати закони візуального сприйняття площині. Як правило, він розташовується в активній, центральній її частині. Зсув відносно геометричного центру надає деколи добутку велику внутрішню напруженість і пластичну виразність у розкритті художнього образу і теми.
Є кілька варіантів виділення головного. У композиції, що складається з простих по сприйняттю елементів, з'являється елемент, складний за силуетом. Звичайно, він приверне до себе увагу сильніше, ніж група більш простих за формою. Саме він за рахунок своєї складності почне грати роль домінанти або композиційного центру. Однак при цьому необхідно виконати умову єдності і супідрядності всієї композиції. У даному прикладі супідрядність може виразитися в підпорядкуванні складного центру колористичного рішення або у введенні нових подібних за силуетом форм - ліній, а також в застосуванні таких засобів гармонізації, як ритм, контраст, нюанс і тотожність, конкретна розмова про які піде нижче.
Місток написаний докладніше другорядних деталей пейзажу. Він складається з горизонтальних елементів, тоді як інше сприймається вертикаллю.
Для іншого варіанту виділення головного в композиції, візьмемо самотній за формою центр (саме він необхідний автору для вирішення художнього образу). За рахунок виділення певною формою домінанти композиції автор може домогтися яскравою характеристики, створити незабутній образ. В даному випадку застосований контраст форм, тому домогтися супідрядності можна шляхом колірного і фактурного вирішення, а також за допомогою активного застосування засобів гармонізації.
У млини складний пророблений силует, тоді як другорядні об'єкти узагальнені.
Історія мистецтв пропонує нам різні схеми побудови композицій. В одному варіанті рішення організація композиційного центру здійснюється найменшим за формою елементом, а в іншому - найбільшим. Їх вибір вже доведений творчим вирішенням автора твору і можливим виконанням неодмінних умов існування композиції: рівноваги, єдності і підпорядкування. Варіантів вирішення цих завдань може бути безліч.
А от створення композиції, центром якої є композиційна пауза, вимагає від художника хорошою професійної підготовки. При необхідності можна запропонувати кілька варіантів вирішення художнього образу таким способом. Ось два найбільш поширених. Перший - створення руху до центру, який не виражений ніякою формою, шляхом використання одного із засобів гармонізації - ритму. Другий - розташування елементів, подібних за формою, кольором і фактурою, без будь-якого акценту. Тим самим композиція являє собою як би раму.
Просвіт - головне в картині, оскільки є паузою в композиції.
Врівноваженість.
Врівноваженість - основа гармонії у творі.
Зупинимося на композиційному рівновазі. Це такий стан композиції, у якому всі її елементи збалансовані між собою.
Врівноваженість композиції за визначенням пов'язана з симетрією, але симетрична композиція має якість врівноваженості спочатку, тому тут немає про що говорити. Нас цікавить якраз та композиція, де елементи розташовані без осі або центру симетрії, де все будується за принципом художньої інтуїції в абсолютно конкретній ситуації.
Рівновага залежить від розташування основних мас композиції, від організації композиційного центру, від пластичного і ритмічної побудови композиції, від її пропорційних членувань, від колірних, тональних і фактурних відносин окремих частин між собою і цілим і т. д. [17, с. 51-53].
Зрівноважити композицію може порожнє поле або одна-єдина точка, поставлена ??в певному місці картини, а от яке це місце і якій колірній інтенсивн...
