джує і панівний у той час режим Лауреано Гомеса, який прагнув встановити режим, аналогічний іспанському (треба зауважити, що Колумбія стала першою країною Латинської Америки, що відновила свої відносини з Іспанією).
Крім політичних тим важливе місце в публіцистиці Маркеса займають міркування про пошук тим журналістом. Все це він з гумором описує у статті «Мандри жирафа», присвяченої своїй повсякденній роботі: «Жираф - тварина, чуйно реагує на кожен редакційний чих. З моменту зачаття першого слова цієї щоденної колонки тут, в підліску ... і до шести годин ранку наступного дня жираф - нещасний беззахисний бідолага - на кожному розі може зламати собі шию. По-перше, потрібно мати на увазі, що кожен день писати чотирнадцятеро сантиметрів дурі - справа неабияка, яким би дурнем не був сам автор. Ну і, звичайно, не можна забувати про існування двох цензорів. Перший - ось він, прямо тут, поруч зі мною, сидить червоний під вентилятором - стежить, щоб жираф, не дай боже, не змінив колір з єдино дозволеного - природного - на який-небудь інший. Ну а про другу цензора краще взагалі нічого не говорити, інакше жирафу, чого доброго, укоротять шию до абсолютного мінімуму ... ». У багатьох з цих статей відчувається не тільки радість життя, а й радість творчості. Саме в ті перші місяці 1950 Маркес став отримувати справжнє задоволення від своєї роботи.
Не можна не відзначити тему літератури, яку він піднімає в статті «Проблеми роману?». Маркес презирливо відгукується про більшість колумбійських художніх творах: «У Колумбії ще не написано жодного роману, в якому б чітко простежувалося благотворний вплив Джойса, Фолкнера або Вірджинії Вулф. Я кажу «благотворний», бо не думаю, що ми, колумбійці, на даному етапі здатні уникнути будь-яких впливів. Їх не уникла Вірджинія Вулф, в чому вона зізнається у пролозі до «Орландо». Сам Фолкнер не заперечує, що на нього вплинув Джойс. Є щось спільне - особливо в обіграванні тимчасових планів - між Хакслі і знову-таки Вірджинією Вулф. Франц Кафка і Пруст прозирають у всій літературі сучасного світу. Якщо ми, колумбійці, мають намір обрати вірний шлях, нам слід рухатися в тому ж напрямку. Але гірка правда полягає в тому, що цього ще не сталося, і ніщо не вказує на те, що це коли-небудь станеться ».
У 50-і роки Маркес знайомиться з Мануелем Сапата Олівелья - чорношкірим письменником, з яким вперше відвідає стару провінцію Паділья, а саме поселення Ла-Пас і Вальедупар. Саме тут, в Ла-Пасі і Вальедупар, Маркес вперше побачив виконавців вальенато і меренге, познайомився з відомим афро-колумбійським акордеоністом Абеліто Антоніо Вільєю, який першим записав музику вальенато.
Після поїздки в рідну Аракатаку з матір'ю в лютого 1950 року інтерес Маркеса до культури колумбійської глибинки посилюється. Він публікує у свою рубрику «Жираф» статтю під назвою «Абеліто Вілья, Ескалона і К °», в якій говорить про те, що дана поїздка надихнула його на нові подорожі, і прославляє мандрівну життя трубадурів. Особливо він прославляє творчість Рафаеля Ескалона, молодого автора музики вальенато. Маркес сподівався, що знайомство з творчістю молодого музиканта допоможе йому наблизитися до культури глибинних районів Атлантичного узбережжя. З цією метою журналіст в березні 1950 року особисто зустрічається з Ескалона.
Незабаром після цього Габріель Гарсіа Маркес починає свою діяльність в незалежному щотижневому журналі Cronica, що виходив в якості додатку до газеті El Heraldo. У новому виданні Маркес був «майстром на всі руки», а також його керуючим. Саме тут публікується його єдиний детективна розповідь, заснований на реальних подіях і написаний під впливом Хемінгуея, «Жінка, яка приходила рівно о шостій».
Маркес, восторгавшийся творчістю американських модерністів 1920-1930-х років, написав статтю «І знову Нобелівська премія», в якій він висловив думку про те, що «маестро Фолкнер, ніколи не отримає премії, бо він занадто хороший письменник ». Але в листопаді 1950 Фолкнер все-таки заднім числом удостоївся премії за 1949. У відповідь на це журналіст заявив, що «давно пора було його нагородити, бо Фолкнер - видатний письменник сучасності і один з найвидатніших письменників усіх часів і народів, якому тепер доведеться миритися з неприємною привілеєм бути модним».
Все, що писав журналіст в цей період, нехай навіть на швидку руку, було пройнятий духом творчості і новизни. З біографічної точки зору найбільш цікавою статтею того періоду є публікація від 16 грудня 1950 «La Amiga» (подруга, кохана). За сухим тоном статті Маркесу насилу вдалося приховати захват і хвилювання від зустрічі з коханою, Мерседес Барча, яка переїхала з родиною в Барранкилье.
У 1951 році публіцист був змушений повернутися в Картахену через сімейні труднощів і відновити свою роботу в El Universal. Газета прийняла його з розпр...
