иса Давидова, студентські пісні Н. Язикова ...
Поряд з камерно-вокальної класикою в 19 в. виникає і побутовий романс, стилістично близький пісні, розрахований на співаків-аматорів. Повсюдно поширене домашнє музикування. В умовах російської дійсності, особливо провінційної, музикування була не стільки салонним проведенням часу, скільки щирим спілкуванням людей. Звідси колосальне поширення домашнього сентиментально-елегійного романсу і емоційно збудливою пісні. Потрібна була саме і тільки музика безпосереднього щирого почуття, яка давала б можливість відвести душу і сама була б висказиваніем6" . У пісні-романсі людина (автор і виконавець) міг алегорично висловити свої сподівання. Містичні настрої суспільства відбивалися в баладах Жуковського, бунтівний дух - в волелюбних віршах декабристів і т. д.
Художнім епіцентром російської музично-поетичної культури стає романс-елегія. Точність психологічного малюнка, реалістичний жест ліричного героя, змістовний характер акомпанементу, інтенсивність словесного і музичного вираження, ритмічна і мелодійна розміреність - особливості цього виду романсу. Саме ця форма і є романсом в його класичній характерності. Особливо глибокий вплив на російську музику - як сучасну йому, так і наступних періодів - надав Пушкін. Його поезія дала вирішальний поштовх до розвитку російської романсове лірики, вона піднесла романс до рівня справді класичного мистецтва. Саме в пушкінську епоху висувається ряд талановитих композиторів-романсістов: А. А. Аляб'єв ( Соловей raquo ;, Ах! Коли б я перш знала ... ), А. Н. Варламов ( Що отуманілась, зіронька ясна , Ангел raquo ;, Біліє парус одинокий ), А. А. Гурилев Сарафанчик raquo ;, Поиграли бідної волею raquo ;, Однозвучно гримить дзвіночок ), Верстовский, Яковлєв, Генішта і молодий Михайло Глінка, в творчості якого поезія Пушкіна вперше отримала досконале вираження. В епоху Пушкіна і декабристів романс стає по-справжньому великим художнім явищем. Поглиблюється і збагачується його зміст. Обмеженість сентиментальних настроїв поступається місцем правдивому вираженню глибоких і багатогранних людських почуттів. Пізніше у вокальну лірику проникає соціально-викривальна тема; в окремих творах з'являються образи маленьких людей (приклад: Жебрачка Аляб'єва на вірші Беранже в перекладі Д. Ленського). Ця лінія отримала найповніше розвиток у творчості Даргомижського, а ще пізніше - Мусоргського.
Найцінніше в музиці російського романсу - його багата і виразна мелодія. Широка распевность, гнучкість і пластичність мелодійної лінії успадковані від народної пісні. Російський класичний романс виріс на грунті народно-пісенного мистецтва. Важливо відзначити, що навіть романси, на перший погляд, далеко віддалені від народно-пісенних витоків, ніколи не втрачають зв'язок з ними. Інтерпретаторами, як правило, були самі автори романсів, частіше автори музики (Аляб'єв, Яковлєв, Виельгорский, Глінка). Часто російські романси виконувалися хором циган, посилення мелодраматичних моментів ламало природний лад російської пісні raquo ;, екзальтованих мелодійний малюнок. І тоді російська пісня-романс ставала циганської піснею-романсом. Багато хто з них вважаються тепер старовинними циганськими raquo ;, т. Е. Забувається їх російське походження (приклад: Очі чорні Є. Гребінки, О, говори хоч ти зі мною, подруга семиструнная! Raquo; А. Григор'єва).
Розвиток побутової романсове лірики зіграло важливу роль у формуванні російського національного музичного стилю. Інтонації побутового романсу широко проникали і в оперу і в інструментальну музику першої половини XIX століття.
З середини століття в романсовому творчості відбувається помітна еволюція: різко розділяються області професійного романсу і романсу побутового. Перший, створюваний переважно професійними композиторами, виконувався майстрами вокального мистецтва; другий, як правило, виникав у співпраці маловідомих поетів і музикантів-аматорів і ставав надбанням масового музикування. Велика частина романсів, що дійшли до наших днів, являють собою результат злиття двох цих напрямків, змішаного походження.
На зміну російській пісні приходить пісенна творчість поетів, які відмовилися від зовнішньої, формальної подражательности фольклору і створювали твори, національна самобутність і зв'язок з народною поезією яких придбала більш складний, реалістичний характер (Некрасов, Суриков, Нікітін). Розвивається особливий вид жанру - Міський романс. Це культура малоосвіченій частини міського населення, віддалити від сільської народної лірики і має джерелом міський фольклор, переважно мелодраматичні історії (приклад: Як на кладовищі Мітрофаньевском ... ). Міський та міської жорстокий романс стають найбільш популярними видами вокальної творчості в кінці XIX століття.
Примітним видом вокальної лірики цієї еп...
