Використовується для реклами фільмів абсолютно різних жанрів: від трилерів до комедій. Ще один спосіб натякнути на складний душевний світ головного персонажа, яким би ідіотом або мерзотником він не був. (рис.12)
Приклади: Матриця raquo ;, Майже знамениті raquo ;, Хенкок raquo ;, Великий Лебовські raquo ;, Леон raquo ;, Страх і ненависть у Лас-Вегасі .
. Назви поверх особи.
Також використовуються для того, щоб передати складний внутрішній світ героя, твердість його духу, непохитність і сформувалася життєву позицію, а також труднощі, які йому доводиться долати. (Рис.13)
Приклади: Тор raquo ;, Принц Персії raquo ;, Король говорить
3. Вплив кіноафіші, як різновиду зовнішньої реклами, на потенційного споживача
При розміщенні зовнішньої реклами важливі такі параметри, як засіб реклами та місця розміщення. Чим більше відстань, з якого чітко і безпомилково сприймається зображення, і менше швидкість руху людей в цьому місці, тим вища ефективність впливу. У переважної більшості споживачів зовнішньої реклами час, що витрачається на вивчення плаката, не перевищує декількох секунд. Як показують дослідження, при використанні статичного зображення рекламне звернення має бути лаконічним і помітним, містити одну ілюстрацію і не більше семи слів.
Для зовнішньої реклами виключно важливі такі параметри, як точка огляду і кут зору. Точки огляду необхідно враховувати при виборі місця розташування реклами. Кращим вважається місце розміщення з максимальною кількістю точок огляду. Кут зору водія автомобіля і пішохода різні, при цьому кут зору пішохода, що йде в натовпі, і одиночного пішохода також буде різним через особливості переміщення, а кут зору водія і пасажира буде різним через різницю їх розташування в салоні автомобіля.
Сприйняття зовнішньої реклами залежить не тільки від точки огляду і кута зору, але і від місця її розташування в навколишньому просторі. Рекламний носій сприймається не тільки сам по собі, але і з ділянкою прилеглої до нього території і навколишніми об'єктами. З цим пов'язаний один з відомих парадоксів зовнішньої реклами, який полягає в тому, що вона повинна одночасно і поєднуватися з навколишнім оточенням, і виділятися з неї.
У разі ж конкретно кіноафіш, все починається з того, що афіша потрапляє в поле зору людини. Вона викликає наступні варіанти реакції: ігнорування або ж звернення уваги.
Якщо людина зауважив Кінопостери, він може або пройти повз, або затриматися, щоб вивчити його трохи уважніше.
Якщо інтерес непідробний, людина запам'ятовує як саму афішу, так і фільм. Він може навести довідки про фільм в інтернеті, скачати його або купити квиток у кінотеатр.
Висновок
Роль кіноафіші полягає в інформуванні людей, але при цьому вона повинна зберігати інтригу. При її створенні необхідно ретельно підібрати момент з фільму (або фотозйомки), який ще не з'явився на екранах. Кінопостери ми можемо бачити всюди: на банерах уздовж доріг, в газетах, журналах і т.д. Статична картина на постері завмирає і вдало вибраний кадр може забезпечити успіх перегляду і передати саму атмосферу картини.
Крім цього афіші давно вже стали окремим жанром мистецтва і, незважаючи на величезну кількість (хай і необхідних) кліше, часто зустрічаються оригінальні і дуже талановиті роботи.
Велике число художників XX століття стали відомі тільки завдяки роботі над Кінопостери. Перед сучасними ж дизайнерами завдання сумістити рекламну та креативну складову в розробці проектів для кіноафіш.
дизайн кіноафіша кліше реклама
Програми
Рис.1
Рис.2
Рис.3
Рис.4
Рис.5
Рис.6
Рис.7
Рис.8
Рис.9
Рис.10
Рис.11
Рис.12
Рис.13
