ми телестудіями. Третя програма спеціалізувалася на навчальних і науково-популярних передачах. По четвертому каналу в основному демонструвалися художні програми і кінофільми.
Для керівництва системою масових комунікацій в 1957 році був створений Держкомітет з телебаченню і радіомовленню, діяльність якого повністю контролювалася і спрямовувалася партійними і державними органами.
3. Ідеологічний диктат щодо творчої інтелігенції посилився з приходом до влади у жовтні 1964 Г.Л. Брежнєва. Засудження волюнтаризму і суб'єктивізму М. Хрущова остаточно наклало заборону на позитивні процеси в культурі, ініційовані ХХ з'їздом партії. Нове керівництво всі помилки і прорахунки 1954-1964 років пов'язувало з допущеною в той час свободою. Вже з середини 60-х років з'явилося безліч "Табу", правда ділилася на "велику" і "малу", політична життя в країні набувала все більш закритий характер. Багато партійні документи виходили під грифом "не для друку". Посилювалися цензурні обмеження для засобів масової інформації, остаточно оформлені постановою ЦК КПРС "Про підвищення відповідальності керівників органів друку, радіо, телебачення, кінематографії, установ культури і мистецтва за ідейно-політичний рівень публікованих матеріалів і репертуару "(1969 р.). Цей документ практично відновлював традицію партійних рішень в галузі літератури і мистецтва 1940-х років. Будь-які відхилення від офіційно прийнятих установок в публікаціях або усних виступах обговорювалися і засуджувалися в партійних організаціях творчих спілок, контролювалися з боку органів держбезпеки.
Культура почала працювати в "новому режимі", який остаточно оформився до початку 1970-х років. p> Ситуація була така, що нічого, крім дозволеного, що пройшов цензуру, у відкритій пресі з'явитися не могло. У художній культурі почали існувати паралельно дві культури: офіційна, опікувана державою, і альтернативна, або катакомбна. Все частіше твори ділилися на "наші" і "не наші". Однак назвати однозначно "застійними" 1970-80-і рр.. щодо художньої культури не можна. "Відлига" ініціювала творчу активність багатьох письменників: В. Пікуля, Ч. Айтматова, Ф. Іскандера, Ю. Бондарева. Розбурхували свідомість такі твори, як "Совість" А. Якубова, "Змеелов" Л. Кареліна. Створив свій "московський цикл" творів Ю. Трифонов ("Обмін", "Попередні підсумки", "Довге прощання"). Про сталінських злочинах писала Л. Чуковська (повість "Софія Петрівна"). Разом з тим слід визнати, що масова свідомість неохоче прийняло правду про злочини Й.Сталіна і легко погодилося з його реабілітацією. Очевидно тому найбільшою читацькою популярністю користувалися романи-епопеї М. Алексєєва, Ан. Іванова, Г. Маркова, П. Проскуріна. Їх книги не тільки включалися в рекомендаційні списки літератури, вони детально висвітлювалися критикою, екранізувалися, перетворювалися на телесеріали. Ці письменники були відзначені численними преміями та нагородами. Коли ж відкрилася можливість порівняння (після Дудінцева, Гроссмана, Пастернака), то популярна література 70-х рр.. конкуренції не витримала, так як художнє зображення реального життя колишніми кумирами виявилося досить поверховим.
Досить драматично складалася доля кіномистецтва в 1970-80-і рр.. Це час розквіту таланту таких майстрів, як А. Тарковський, В. Шукшин, Л. Шепітько, С. Параджанов, Е. Клімов, К. Муратова. Однак за багато фільми доводилося боротися. Понад 100 картин були заборонені до показу. Серед них - кінофільми А. Германа "Сьомий супутник "," Мій друг Іван Лапшин "," Перевірка на дорогах ". Але найбільші для радянського кінематографа втрати полягали в тому, що випущені на екран фільми попередньо редагувалися, підганялися під певний стандарт. Багато сценарії В. Тендрякова, Г. Шпаликова, В. Шукшина, А. Володіна, Ф. Горенштейна були відкинуті. Які фільми потрібні радянському народові, що і як слід знімати - Про це кінематографістів повчали з усіх боків, починаючи від парторганів і аж до КДБ, МВС і Міністерства оборони. Режисери буквально "пробивали" свої фільми: "Історію Асі Клячкин" і "Сибіріада" - А. Міхалков-Кончаловський, "Дзеркало" - А. Тарковський, "Пастораль" - О. Іоселіані, "У вогні броду немає" - Г. Панфілов; боролися за свої фільми Р. Биков, В. Мотиль, А. Алов і В. Наумов. Звинувачення в очорнюванням, ревізіонізм, натуралізмі, "Зайвої иероглифична і зашифрованими" (це про фільм С. Параджанова "Колір граната") обгрунтовувалися відступом від методу соцреалізму. Держава намагалося створити таке кіномистецтво, яке обслуговувало б його інтереси. Інакомислення не прощається. Складною виявилася творча доля у А. Тарковського. Після блискучого дебюту (фільм "Іванове дитинство" був визнаний кращим на Венеціанському міжнародному кінофестивалі в 1962 р.), А. Тарковський створив одну з кращих своїх робіт - фільм "Андрій Рубльов". Однак представниками влади цей фільм був визнаний творчою невдачею і фактично вилучений з кінопрокату. Такі оцінки були несправедливі, на Заході фільм мав при...
