у випадку на силу тонального плями впливає ширина ліній або штрихів і світлих проміжків, що залишаються між ними, які повинні відповідати розміру виконуваного малюнка.
Тональне пляма на папері може бути отримано та іншими засобами, причому сила і звучання його значною мірою залежать від особливостей і властивостей графічного матеріалу, яким виповнюється начерк, а також від техніки нанесення цього матеріалу на папір.
При використанні для начерку таких матеріалів, як м'які графітні і вугільні олівці, звичайний і пресований вугілля, соус, тональний пляма потрібної сили досягається за допомогою жорсткої кисті, розтушовуванням і навіть просто пальцем. Чорнило, туш або одноколірна акварель (звичайно чорна) кладуться на папір м'якій або жорсткій пензлем.
У деяких випадках тональний пляма наноситься на початку роботи, відразу, а потім вже по натурі уточнюється контур зображуваної форми.
Нерідко в роботі над начерками застосовуються всі графічні засоби: лінія, штрих і тональний пляма або в комбінаціях: лінія і тон.
Починати робити начерки краще з нерухомою (позуючої) або малорухомої натури, намагаючись цілком охопити її, відразу відчути рух форми і добре закомпоновано зображення на аркуші. Короткострокові замальовки робляться невеликого розміру, вони повинні бути лаконічними і виразними. Їх основне завдання - передати пропорції і характер предмета.
Робити начерки найкраще, приділяючи увагу різноманітної тональності лінії. Дротяна, однакова лінія спрощує форму, вона нудна і мертва. Її виразність залежить від сили і різноманітності тиску на олівець. Контрастні лінії плями допомагають виділити перший план, а легкі йдуть у глибину. Лінія умовна, в натурі її немає, є обсяги, силуети яких ми бачимо в першу чергу.
Малюючи контури обсягів, потрібно намагатися відчути їх у просторі аркуша. Адже чим точніше і жвавіше лінія, тим виразніше начерк. Залежно від характеру торкань паперу олівець залишає різний за якістю слід. Можна заточити грифель лопаткою і під час малювання повертати його то тонким, гостро заточеним боком, то широкої лопаткою, то майже плазом проводити м'які, широкі лінії. У освітленій частині натури лінії тонкі, легкі або взагалі відсутні. У тінях можна підсилити лінію і трохи допомогти собі тоном, легкої штрихуванням за формою.
Відчувши впевненість у етюдах з нерухомою натури, можна спробувати сили в малюванні рухомій, що не позуючої моделі, спочатку в простому русі, а потім і в складних. Особливість тут в тому, що рухому модель зазвичай домальовують по пам'яті. При цьому важливо відчути характер руху і навчитися швидко фіксувати або запам'ятовувати момент, так як в наступну мить рух зміниться.
Начерки з живою, що рухається натури розвивають зорову пам'ять і об'ємно-просторове мислення. Купується навик швидкої роботи, завдяки якому художник встигає закарбувати виразні ракурси, короткі пластично цікаві миті життя, рука набуває впевненість, очей стає спостережною і влучним.
Багатоплановий, багатопредметний начерк зробити значно важче, для цього необхідно вміле володіння арсеналом образотворчих можливостей матеріалу.
Якщо об'єкт терпляче позує, а начерк вже завершено, можна продовжити роботу, уточнити що-небудь, докладніше промальовувати окремі деталі, таким чином начерк стане замальовкою. Замальовка - це продовження начерку, доповнення його деталями до тієї міри, яка необхідна художнику.
Вибір графічних засобів органічно пов'язаний з особливостями графічного матеріалу. Штрихи, нанесені на папір олівцями або зроблені пером і тушшю, аквареллю за допомогою кисті, зорово сприймаються по-різному. Тональні плями однієї сили, виконані штрихами або аквареллю, відмінні один від одного за своїм звучанням. Тому один і той самий об'єкт, зображений на папері різними матеріалами, візуально сприймається по-іншому, має свій образотворчий мову, володіє особливими художніми якостями.
Види матеріалів
Досвідчені малювальники використовують безліч графічних прийомів і засобів, різноманітні лінії, штрихи, плями, намагаючись якомога повніше задіяти можливості матеріалу. Застосовують змішані техніки двох і трьох матеріалів для отримання більшої виразності. Чим ширше і різноманітніше графічний матеріал, тим цікавіше і жвавіше результати.
Кожен матеріал володіє своїми специфічними образотворчими властивостями; так пером, тушшю роблять невеликі витончені начерки з тонкою і лаконічній промальовуванням лінією і малою кількістю тони, в ньому як би милування цим витонченістю, в перовому начерку, як і в карандашном, особливо гарна лінія. У начерку пензлем краще працює пляма. Роблять пензлем і лінеарні етюди, але в ць...
