зонтальна (відображається масштабність катастрофи на замкнутій місцевості) панорами, перекидання з плану на план за допомогою деталі (пом'якшення переходів). Однак це ще не все, оператор здивував не тільки цим. Катастрофи на жаль явище нерідке, однак автор даного матеріалу зміг передати глядачеві й інформацію про те, що роботи в місці трагедії ведуться, і відчуття трагічності ситуації. Службовці, що усувають наслідки цунамі, відображені саме в той момент, коли висловлюють свою ставлення до загальної трагедії хвилиною мовчання.
Рубрика «NO COMMENT» біс сумнівів є істинним відображенням операторського мистецтва і чітко вказує місце оператора в журналістиці, але є один недолік. На жаль, не завжди зрозуміло, що і до чого відноситься. Але й недолік цей відображає суть журналістики - актуальність. Якщо взяти випуск знову ж за 2011 рік (відео додається) про заворушення в Афінах у Греції, то зовсім не зрозуміло, що взагалі відбувається. Однак якщо цей фрагмент побачити в 2011 році, коли всі ЗМІ твердили про те, як економічна криза змушує людей в Греції виходити на вулиці, питань би до відео було значно менше. Також як наприклад, якщо зараз дивитися відео відрізок з України, то цілком зрозуміло що костюмовані люди зібралися, щоб надати підтримку кандидату в президенти - Дарт Вейдер (відео додається).
.2 Документальне кіно
Значною частиною журналіста-оператора є можливість участі у створенні документальних фільмів. Тут оператор може у кількох ролях: від однієї ролі тільки оператора, до режисера. Сфера операторської професії в документалістиці обмежена тим, що оператор не повинен спотворювати реальність на догоду власному баченню. Оператор-документаліст зобов'язаний працювати, погодившись з прийнятими в кіно або на телебаченні стандартами експонування, нормами контрастності зображення, параметрами кольорової шкали, а якщо і порушувати їх, то тільки лише в ім'я чітко усвідомленої творчої задачі. Оператор-документаліст жорстко пов'язаний з каналом комунікації та його вимогами: в іншому випадку він втратить контакт з аудиторією, тобто залишиться всього лише кінолюбителем, а суспільна цінність його роботи мінімальної або зовсім рівною нулю.
Чи залишається в цих суворих умовах робота оператора творчої, що виражає його особистісну, художню позицію? Відповідь на це питання не простий; шукати його треба не тільки в загальних тенденціях розвитку професії, а й у всій історичній перспективі розвитку професії оператора-документаліста. Перший етап, що йде від винахідників кіно братів Люм'єр, можна назвати документальним. Кінооператор професійно і безпристрасно фіксував подія в його максимально можливої ??цілісності: спільними планами, в безперервному плині.
Авторське початок оператора в таких зйомках досить незначно, він виступає лише як технік, відповідальний за професійну якість виробленої зйомки. Глядача не цікавить, ким саме зняті коронації хід російського царя чи похорон жертв лютневої революції, так зняти міг би будь-який професіонал, який опинився на місці події з кінокамерою. Зйомки цінні для нас саме як документ, анонімність якого невіддільна від його автентичності. Параметри техніки тут істотної ролі не грають, вони визначають скоріше, може бути проведена зйомка чи ні (наприклад, за умовами освітлення в закритих приміщеннях), а не саме її якість.
Уже на цій стадії визріває другого до етап, де відображена на плівці подія характеризується деяким відбором матеріалу. Оператор Дранков, що знімає Льва Толстого, фіксує на плівку деякі спеціально відібрані моменти, але моменти ці відображають не власне індивідуальний, особистісний погляд оператора на великого письменника, а ті загальноприйняті кліше, які відповідали уявленням тодішньої аудиторії: Толстой на прогулянці, Толстой з родиною на веранді п'є чай, Толстой пиляє дрова, Толстой косить і т.п., Дранков в цій зйомці виступає вже як журналіст, не просто знімає відбувається, але і його організуючий відповідно до якоїсь задумкою. Роль техніки тут другорядна. Камера повинна бути досить мобільна, щоб можна було сховатися з нею за деревами, вона повинна бути досить легкою, щоб забезпечити відносно швидку зміну точок зйомки.
Іншими словами, на цьому етапі еволюції кінематографа відбувається поступове, але неухильне перетворення оператора в творчу натуру. Крім чисто технічної задачі отримання якісного зображення перед оператором встає і журналістська завдання відбору: відбору подій і фактів, документальних героїв, характерних видів, найбільш важливих моментів відбувається події фрагмента реальності, що включається в рамку кадру. У всьому цьому вже були елементи журналізму, і як не стереотипні були видові фільми або «хроніки», що знімалися в передреволюційні роки, проте це були вже репортажі, а люди, що відобразили їх, репортери.
