ормацію про події, що стосуються персонажа, розвивають сюжет твору, привносячи в нього додаткову динаміку, а іноді несподіваний поворот. Але нерідко слово виходить за межі характеру героя і сюжету твору, і тоді воно несе в собі філософські узагальнення про життя і місце людини на землі.
При зображенні переживань героя в драматичній ситуації (глибоке хвилювання, особливий душевний або фізичний стан - хвороба, поранення, близькість смерті) в його промові можуть використовуватися ірраціональні елементи. Подібний прийом для найбільш тонкого показу внутрішнього життя героїв нерідко вживав Л.Н. Толстой («Війна і мир», «Анна Кареніна», «Неділя», а також його повісті й оповідання).
Внутрішня мова героя відкриває широкі можливості для аналізу його психологічного стану: людина «розкриває» себе, мріє, зізнається у своїх слабкостях і помилки і т.д. На думку Л. Виготського, внутрішня мова - «не їсти мова мінус звук», це особлива структура, яка характеризується своїм змістом і цілеспрямованістю [Виготський +2009: 178].
Вивчення мовної особистості персонажа неможливо без обліку всієї парадигми його мовних характеристик, так як вони базуються на дискурсивних характеристиках комуніканта і є основним засобом вираження прагматичного потенціалу художнього літературного твору. Наявність мовних характеристик персонажів є ключовим у створенні художніх образів як самим автором, так і надалі інтерпретують дискурс читачем. Мовні засоби, обрані і використані автором для вербальної поведінки персонажа художнього твору, є найважливішими для опису мовної особистості літературного героя.
Значну роль в організації та продукуванні висловлювання грає і індивідуальний компонент особистості, який обумовлений неповторністю кожної мовної особистості. Мовний портрет персонажа включає відбиті в мові основні концепти картини світу, маркирующие час і простір буття героя, соціальні аспекти, його індивідуальну манеру висловлювати свої думки за допомогою певних комунікативних стратегій і їх лексичного оформлення і т.д. Мовні особливості мови персонажа і емоційно-експресивна забарвлення, що міститься в мовних партіях, репрезентують ставлення персонажа до світу, його душевний стан, дають уявлення про його установках і цінностях, цілях суспільства, в якому він живе.
2.Основні частину
2.1 Мовні особливості мовних характеристик головних героїв
Для творів Джейн Остін характерні три способи характеристики героїв: пряме опис, характеристика допомогою прямої мови і за допомогою невласно-прямої мови. Проблемами визначення способів характеристики в романах письменниці займалися Л.В. Сидорченко, І.І. Бурова, А.А. Аствацатуров і В. Набоков [11; 12].
У своїй творчості Дж. Остен слідувала головному естетичному принципом - об'єктивності. Авторський коментар в романі Дж. Остен практично відсутня (вона не оцінює героя, його вчинки), оповідання в основному тримає майстерно збудований діалог, в якому і розкриваються поведінку дійових осіб, їх психологія, моральні боріння.
Особистість Дж. Остен - її дотепність, іронія - виявляється лише в авторських афоризмах і максимах, через діалоги героїв.
Новаторством Остен, основою мови її поетики і засобом вираження точки зору автора, як зазначає Є.Ю. Генієва, став розроблений романісткою діалог, несучий дуже важливий підтекст []. Такий діалог може виявитися «зовнішнім», коли слова героїв не відповідають їх думкам і почуттям, і «внутрішнім», відображаючи дійсний настрій і стан мовця.
У мові роману кожна сюжетна лінія отримує належне їй за значимістю дозвіл; кожен образ, навіть другорядний, поданий автором відповідно до його поданням.
Все це можна пояснити прагненням романістки об'єктивно показувати життя, а не розповідати про неї. Саме тому репліки її героїв так добре поєднуються в діалозі, а її романи можна зіставити з п'єсами. Воліючи не оголошувати свою власну позицію і ставлення до подій, Остен намагається піти з оповіді, не намагається вплинути на читаючого, і її персонажі не виступають «рупорами» ідей письменниці.
Мова героїв у творах Джейн Остен завжди детермінована і з одного боку є як би дзеркалом їхньої поведінки. Об'ектівізіруя свою розповідь з допомогою саморозкриття героїв в їх мові, автор відбирає ті мовні контакти персонажів, в яких вони, в розумінні письменника, найбільш характерно відображають свою сутність, і тим самим відображають суб'єктивне сприйняття художником світу. Таким чином, як би не переховувався автор за об'єктивністю оповіді засобом передачі мовних взаємин героїв, його ідея про те, що представляється йому нікчемним, неприйнятним або порочним, а що - цінним, неминуче знаходить вихід в принципі відбору письмен...
