ником тих, а не інших ілюстрацій діалогічної мови.
З появою реалістичної прози середини 19 століття виявляється нове важливе властивість діалогічної мови - вона набуває психологічну характерність. Однак характер персонажа, його внутрішні мотиви, зовнішні обставини, враження та впливу даного моменту - сукупність всіх цих причинних факторів початку переломлюватися в діалогічному слові в романах початку сторіччя, у творах Джейн Остен. Наприклад, у романі «Гордість і упередження», в першій же главі ми стикаємося з діалогічної формою розповіді:
«My dear Mr. Bennet, »said his lady to him one day,« «have you heard that Netherfield Park is let at last?». Bennet replied that he had not.
«But it is,» returned she; «« For Mrs. Long has just been here, and she told me all about it. ». Bennet made no answer.
«Do not you want to know who has taken it?» cried his wife impatiently, «« You want to tell me, and I have no objection to hearing it. »was invitation enough.
«Why, my dear, you must know, Mrs. Long says that Netherfield is taken by a young man of large fortune from the north of England; that he came down on Monday in a chaise and four to see the place, and was so much delighted with it that he agreed with Mr. Morris immediately; that he is to take possession before Michaelmas, and some of his servants are to be in the house by the end of next week, »
«What is his name?»
«Bingley.»
«Is he married or single?»
«Oh! single, my dear, to be sure! A single man of large fortune; four or five thousand a year. What a fine thing for our girls! »
«How so? how can it affect them? »
«My dear Mr. Bennet, »replied his wife,« «how can you be so tiresome! You must know that I am thinking of his marrying one of them. »
- Дорогий містер Беннет, - сказала якось раз місіс Беннет своєму чоловікові, - ви чули, що Незерфілд-парк нарешті більше не буде пустувати?
Містер Беннет відповів, що він цього не чув.
Проте це так, - продовжувала вона.- Щойно заходила місіс Лонг і повідомила мені цю новину!
Містер Беннет промовчав.
А хотілося б вам знати, хто буде нашим новим сусідом?- З нетерпінням запитала його дружина.
Готовий вас вислухати, якщо вам дуже хочеться мені про це сказати.
Більшого від нього не було потрібно.
Ну так слухайте, мій дорогий, - продовжувала місіс Беннет.- Незерфілд, за словами місіс Лонг, знятий дуже багатим парубком з Північної Англії. У понеділок він приїжджав туди в кареті, запряженій четвіркою коней, оглянув маєток і прийшов у такий захват, що тут же домовився про все з містером Морісом. Він переїздить до Михайлову дня, і вже наприкінці наступного тижня туди приїде дехто з його прислуги.
А як його звати?
Бінглі.
Він одружений чи?
- Неодружений, дорогий, в тому-то й річ, що неодружений! Молодий холостяк з доходом в чотири або п'ять тисяч на рік! Чи не правда, вдалий випадок для наших дівчаток?
Як так? Хіба це має до них відношення?
Дорогий містер Беннет, - відповіла його дружина, - сьогодні ви просто нестерпні. Зрозуміло, ви розумієте, що я маю на увазі його одруження на одній з них.
Така форма розповіді переважає протягом усього роману. Більшість діалогів (а з них іноді складаються цілі глави) супроводжуються мінімумом авторських вторгнень. У наведеному уривку скупі пояснення оповідача служать не стільки коментарем до сказаного героями, скільки виконують роль ремарок, характерних для творів, написаних для сцени. Тільки в самому початку глави Остен додає свої авторські зауваження, і то лише з метою вказати читачеві на того, хто вимовляє репліку, і на його манеру говорити, наприклад: said his lady to him one day ... ( сказала якось раз місіс Беннет своєму чоловікові ...), Mr. Bennet replied ... (відповів містер Беннет ...), returned she ... (відповіла вона ...), Mr. Bennet made no answer ... (Містер Беннет промовчав), cried his wife impatiently ... (з нетерпінням запитала його дружина ...).
У деяких главах на моделі звичайного побутового розмови, Джейн Остен без всякого авторського натиску проливає світло на особливості характеру відразу декількох персонажів. Такого род...
