її розвитку, експериментування, перетворення, пошуку. У цьому відношенні сучасним фотографам, зрозуміло, простіше, ніж першовідкривачам: їм не потрібно починати створювати фотографічний текст з чистого аркуша, вже відомі і мова, і те, за якими правилами треба складати «пропозиції», і навіть є величезний вибір того, чим його «писати».
Але, вже звичайно, не обійшлося без ложки дьогтю. У соціальній фотографії та фотографії взагалі вже здійснені великомасштабні відкриття - відкриття, всіляких сюжетів, жанрів, напрямків, методів, прийомів, способів фотографування. Подивимося, наприклад, на систему жанрів: «вже в колекції дійшли до нас знімків Дагера є і портрети, і пейзажі, і натюрморти». З тих пір їх кількість збільшилася в кілька разів (важко сказати точно, тому що межі між ними вкрай розмиті і не стоять на місці), але, по суті, випливають вони всі з цих трьох, найперших. Що стосується сюжетів, то тут здається, що вже все сфотографовано до нас. Десятки талановитих фотографів, сотні професіоналів і незліченна безліч любителів - такий «сплав» попереднього фотографічного досвіду, на який, хочуть вони того чи ні, спираються сучасні фотографи, що займаються соціальною фотографією. Напевно, в будь-якому знімку можна відшукати предтечі, адже фотографи змалку виховувалися під впливом сформувалися культурних традицій, у тому числі фотографічних, і працюють відповідно до них.
До того ж прориви, кардинальні зміни, знаходження абсолютно нового шляху розвитку найближчим часом здаються малоймовірними (зрозуміло, винятком є ??розвиток техніки: технічний прогрес як раз таки все набирає обертів). Так що, на жаль, але наднового сучасні фотографи привнести у фотографію не можуть.
Здавалося б, навіщо тоді взагалі фотографувати? Але зневірятися рано. Так, сюжети повторюються, але «нас же цікавить оригінальність підходу, то свіже рішення, яке можна знайти в цілком традиційному сюжеті». Кожен фотограф, займаючись власними творчими пошуками, привносить в соціальну фотографію своє бачення, свій унікальний погляд, використовуючи ті чи інші засоби виразності. Він помічає незвичайне, бачить те, чого не бачать інші і наділяє це глуздом. «Він шукає сенс у випадкових проявах життя відповідно до того, як він собі це життя представляє. У цьому випадку він абсолютно вільно може висловити своє особисте ставлення, розуміння її, якщо, звичайно, у нього є це ставлення та розуміння », - писав з цього приводу А.І. Лапін. І ось що він говорив про роле фотографа: «Унікальність фотографії криється у тому, що це співтворчість митця і природи, це завжди гра для двох. Фотографія може бути справжнім мистецтвом остільки, оскільки сама реальність спонтанно створює якісь моменти істини і краси. Роль фотографа - відчути такий момент, осмислити його і виразити в матеріалі », але при цьому, на думку А.І. Лапіна, «він не створює того, що відбувається, а лише відгукується на події». Але тим, як він відгукується, він і відрізняється від інших.
Таким чином, кожен фотограф може вчиняти соціальної фотографії «маленькі», але дуже горді і важливі відкриття.
.3 У двох словах про фотографів
Мабуть, одним з найбільш відомих сучасних російських фотографів, займаються соціальною фотографією, є Володимир Соколан, але природно цим жанром цікавляться багато і, звичайно, не тільки в Росії. У цьому напрямку працюють, наприклад, також литовський фотограф Ромуальдас Пожерскіс, турецький Серкант Хекімджі і російський Олександр Рощин, роботи яких ми докладно розглянемо в наступному розділі.
Перший з них, Ромуальдас Пожерскіс, народився в 1951 році у Вільнюсі. Він вивчав електротехніку в Каунаському Політехнічному інституті, після випуску став членом литовського Спілки фотохудожників. У 1973 році разом з колегою Віргіліус Шонте відкрив свою першу виставку. Ромуальдас Пожерскіс - переможець міжнародного конкурсу фотографії серед молодих авторів (1977), лауреат Національної премії Литовської республіки (1990). У 1994 році він отримав звання художника міжнародної федерації фотомистецтва (FIAP), а в 2004 році був нагороджений премією Alfred Toepfer за внесок у розвиток і збереження культурної спадщини країн Центральної та Західної Європи. З 1993 року читає лекції з історії та естетиці фотографії в Каунаському Університеті. Фотографії Ромуальдаса Пожерскіса зберігаються в музеях Франції, Фінляндії, Швеції, США та інших країн.
Другий, Серкант Хекімджі, народився в 1975 році. Вивчав політологію в університеті Улудаг (Бурса, Туреччина). Професійно займається фотографією з 2004 року. Брав участь у наступних виставках і конкурсах: виставка «Emaho Exhibition», 2012-й, Індія; Міжнародний фотоконкурс «People amp; Planet», 2012-й, Австралія; фотоконкурс журналу «Verge Magazine», 2012-й, Канада; і фотофестиваль «Kentin? zleri», 2012-й...
