античної живопису, особливо пейзажної, були також обумовлені особливостями розвитку суспільства, в якому поступово зникала дика, незаймана природа. Відкриття публічних бібліотек, швидкі успіхи поліграфії сприяли поширенню друкованого слова, а майстерність книжкової ілюстрації та графіки робило навіть найдешевші видання популярними і естетично значимими, які виховують смак [6, с. 44].
Конфлікти капіталізму в особливій мірі проявилися в Англії, яка обігнала в той час всі інші країни в економічному розвитку. В основі ідей романтизму можна побачити вплив французької революції 1789 р .: надії на оновлення суспільства і гірке розчарування з приводу того, що надії обдурили. Народні хвилювання народжували політичну поезію і живопис. Неприйняття сучасного світу, призводило до прагнення піти від буденності. Утретє ідеалу в сучасності звертала увагу до минулих епох або до поглиблення в особисті переживання. Глобальність відбувалися на очах покоління світових подій відображалася в грандіозних образах і нерозв'язних драматичних ситуаціях [5, с. 268-270].
Так починаючи з середини XVIII століття, англійське мистецтво і - ширше - культура в цілому висуває не тільки дуже значні, але типологічно в чому контрастні явища. У літературі пошуки філософського осмислення світу і дуже рано пробуджений інтерес до природи, сочетавшийся з емоційним її сприйняттям, викликали до життя тенденції, не тільки пов'язані з сентименталізмом, а й значною мірою предвосхищающие подальший розвиток романтизму [7, с. 123].
.2 Дві концепції пейзажу у творчості Дж. констебля і Дж. М.У. Тернера
Культ природної природи, витоки якого сягають до поезії натуральної школи та літератури сентименталізму, набув особливого, загострене вираз в англійській художній культурі на рубежі XVIII і XIX століть. У природі, недоторканою прикметами буржуазної цивілізації, настільки непривабливими деколи в бурхливо зростаючих індустріальних містах, шукали і знаходили незатьмарений гармонію і високі поетичні цінності. Мирна сільське життя стала предметом особливої ??уваги і джерелом натхнення для поетів.
Блискучий розквіт пейзажного жанру, який розпочався на рубежі століть, був підготовлений високими досягненнями англійської акварельного живопису в останні десятиліття XVIII століття. Серед її майстрів були такі видатні художники, як Олександр Козенс (1717-1782 рр.) І його син Джон Роберт Козенс (1752-1797 рр.), Френсіс Таун (1740-1816 рр.) І - рано померлий високоталановитого Томас Гертін (тисячу сімсот сімдесят п'ять-1802 рр.). Саме в акварелі - техніці мобільного та гнучкою - були здійснені важливі завоювання в передачі простору, світла і повітряної атмосфери. Але першорядне значення у розвитку англійського пейзажу належить двом дуже різним художникам - Джон Констебл і Джозефу Меллорда Вільяму Тернеру.
Джон Констебл (John Constable, 1776-1837 рр.) справедливо вважається родоначальником європейської пейзажного живопису Нового часу.
Він був першим з великих художників цієї епохи, що узаконював значення природи як вищої мети мистецтва; першим, кому не було властиво свідомість своєї переваги над нею. Він закликав дивитися на природу зі смиренням в душі і вивчати з точністю натураліста [7, с. 141].
На відміну від багатьох своїх попередників і сучасників Констебль не шукав натхнення за межами своєї батьківщини. Ніколи не виїжджаючи в інші країни, він писав долини його улюбленої «старої, зеленої Англії», її річки з греблями, пагорби з вітряками, морський берег з маяками, дамбами, човнами. Він прагнув втілити в пейзажі своє ставлення до рідної землі. І це особисте відчуття було у Констебла почуттям людини, яка вміє і хоче працювати в співдружності з силами природи, який звик працювати на млинах або ріллі, будувати чи рибалити. Констебл усвідомлював, що пейзаж такого змісту не принесе йому офіційного успіху. Він пише чудові краєвиди з річкою Стур і видами містечка Солсбері, види моря в Брайтоні та інші. Все це дуже різні мотиви, кожне полотно зображує певну конкретну місцевість, і разом з тим в будь-якому з них бачиш обличчя цілої країни.
Художник любив писати в розмір великої картини попередній ескіз до неї, і всі ці полотна вийшли абсолютно прекрасними у своїй свіжості й закінченості. Існує і такий ескіз до картини «Віз для сіна» (1821 г.) [мул. 1], на передньому плані якої, в річці, варто віз, очевидно, призначена для перевезення сіна. Як і завжди на полотнах Констебла, краєвид пожвавлюють фігурки людей і тварин. Крім «пасажирів» вози, яку тягнуть два коні, на передньому плані ми бачимо ще двох персонажів: праворуч, у кущах, ховається рибалка з вудкою в руках, ліворуч, на кладці, жінка пере білизну. На березі стоїть собака, з цікавістю поглядає на незнайомих людей. На да...
