і силуетні (площинні) зображення, потім величини предметів і відстані до них. При сприйнятті форми об'єму або площині максимуми уваги припадають на смислові центри зображення, що сприяють якнайшвидшому розкриття інформації про об'єкт. При виявленні характеристики форми надзвичайно важливі "інформативні фрагменти" - ділянки з місцями різкої зміни контуру, зміни напрямів лінії, місця перетинань площин. В
1.2.2 Сприйняття величини приміщень
Архітектурна форма, в тому числі і просторова, на відміну від просто геометричної форми наділяється специфічним фактором абсолютної величини, пов'язаної з її ставленням до людини, як до міру, та обумовленою почасти поняттям масштабності.
Величина просторової форми в натурі миттєво оцінюється і особливо гостро відчувається людиною. Вона в першу чергу впливає на емоційність сприйняття, народжуючи відчуття простору, нормальної сумірності або гнітючої тісноти.
Архітектурне простір постійно порівнюється людиною з природним по фізичному і психічному відчуттям і можливостям взаємного людського спілкування. Переживаючи, освоюючи просторові параметри через відстані, візуальну различимость, людина усвідомлює можливий рівень спілкування, у нього виникає відповідне асоціативне емоційне уявлення про конкретний просторі як інтимному, камерному, обширному, величезному або Від великого. Спираючись на критичні параметри модальних відчуттів і їх спільна дія, можна встановити рівні людського подання про величину простору.
У табличних даних умовно зафіксовано статичне положення глядача в крайній віддаленій точці простору. Насправді людина рухається, змінюються відстані і кути спостереження. Крім того, шкала рівнів сприйняття постійно існує в розгорнутому вигляді, і в оціночне якість сприйняття включаються деталі найближчих зон, які зіставляються з аналогами дальніх зон і дають необхідну їм розшифровку. Проте в цілому закономірність уявлень при освоєнні просторів різної величини зберігається і використовується в практиці цілеспрямовано, спираючись на інтуїцію.
Бажання надати внутрішньому простору певну показність, як правило, призводить до збільшення об'єму. Так, монументальні єгипетські храми уособлювали понад могутнє божество, в "величезному" внутрішньому просторі людина просто фізично губився, активно тиснула маса обрамляє оболонки.
Інтер'єри грецьких храми не переступають кордонів "просторого" обсягу, досить урочистого у своєму спокої і співмірності з людиною. У російських церквах "камерні" габарити в горизонтальному рівні дії людини переводяться в розряд "просторого" і, отже, представницького додаванням висоти, пристроєм склепінь, світлових барабанів і, нарешті, спрямованих вгору шатрів, що накривають зовсім невелику площу квадратного плану. Градація відчуттів від простору до тісноти значною мірою визначає емоційність сприйняття і використовується в композиції інтер'єру. Свідоме розподіл різних або однакових просторових обсягів дозволяє створити пасивну або активну динаміку структурного побудови інтер'єру, що розвивається по наростаючій або спадної прогресії. У окремих фрагментах структури зчленуванням двох контрастних обсягів можна підкреслити просторість одного приміщення після затесненності іншого.
Вимірювальна характеристика оптичного сприйняття визначається факторами - поле зору, кут зору і гострота зору. З позиції сприйняття інтер'єру у великих просторах "кадри" поля зору виявляються більш ємними по змістом, що дають більше враження про цілий і, навпаки, в менших просторах "Кадри" сприйняття більш фрагментарні. Тут загальне враження виходить шляхом додавання їх у оглядову панораму. Параметри величин просторової форми та умови їх огляду впливають таким чином на характер емоційного сприйняття цих форм.
Верхня зона поля зору націлена на визначення вузлових точок з'єднання стін і стелі. Різноманітні відчуття форми виникають у зв'язку з відхиленням оптимального значення вертикального кута зору, рівного 17 В°. Залежно від характеру контурних ліній (горизонтальних, вертикальних, похилих, кривих тощо) і їх кількості, потрапляють в зону поля, виникає відчуття низького і високого.
Графічний аналіз інтер'єрів ряду історичних об'єктів показує, що, незалежно від абсолютної величини приміщення, у зодчих зберігалося прагнення заповнити верхню оптимальну зону поля зору на всю висоту площиною стіни, тобто зберегти постійним оптимальне відношення висоти до довжини приміщення і уникати відчуття нависаючого, давить стелі шляхом включення в кадр переважно вертикальних напрямів. Цей емпіричний досвід пошуку кращих пропорцій форми підтверджує важливу закономірність психології сприйняття. Відчуття "низького-високого", "Важкого-легкого" можна ілюзорно коригувати також співвідношенням мас в "формі-оболонці" - розкриттям або замиканням відповідних сторін огорожі.
В
1.2.3 Сприйняття символіки форми
Ступінь емоційного відчуття при сприй...
