у одного автора ("Боярин Орша", "Лермонтов і його твори "), а також взаємно доповнюють одна іншу композиції, виконані на поверхні багатосторонніх шкатулок і скриньок.
Прийом послідовного розповіді (Від клейма до клейма або від межі до межі) дозволяє майстрам за наявності обмеженою виразності осіб і рук зображуваних персонажів повніше і глибше розкривати обрану тему. Крім того, багатосюжетна, або многоклеймная, композиція утримує майстрів при розписі великих поверхонь від порушення допустимих в мініатюрі масштабів і принципів рішення.
Простір у холуйській мініатюрі будується кулісами і ярусами ("Віщий Олег", "Лермонтов"). Поширене думка про те, що для мініатюри холуя (як і для Мегери) характерний високий горизонт, не зовсім вірно, у чому ми можемо переконатися на аналізі робіт, наведених як приклади. Для холуйській мініатюри характерно наявність не одного, а декількох горизонтів. Причому точка зору на землю не співпадає з точкою зору на людські фігури. Крім того, холуйские майстри не дотримуються у всій послідовності прийнятих в живописі правил перспективного скорочення предметів на відстані, а також ослаблення колориту далеких планів. Предмети з Холуйська мініатюрах розташовуються не один за іншим, а один над іншим. Сила кольору задніх планів в мініатюрі значно інтенсивніше, ніж у живопису, завдяки чому предмети, що знаходяться позаду, наближаються до предметів переднього плану. Порушення правил перспективи викликано необхідністю збереження поверхні речі і тим самим досягнення цілісності всього художнього твору.
Для більшості Холуйська творів характерна замкнутість композиції, яка здійснюється введенням лаштунків першого плану, а також закінченістю дії в межах мальовничого поля. Мініатюристи холуя, як правило, уникають фрагментарного розгортання дії, яке подумки могло б бути продовжено за межі мініатюри. У зв'язку з цим майстри намагаються не різати фігур і елементів пейзажу, зображених по краях мініатюр. Фігури в пейзажі в більшості випадків зображуються групами, що утворюють свого роду кулісу, що зупиняє рух вглиб.
Мініатюри Холуйська майстрів привертають до себе увагу поетичної схвильованістю і правдивістю, з якими автори оповідають про свої враження від побаченого в житті. При розгляданні Холуйська мініатюр глядача, з одного боку, тішить те, що він дізнається знайомих героїв або характерні котрі три російської природи берези, клени, дуби і сосни, з іншого - його захоплює та красива художня форма, яку автор знаходить для передачі своїх вражень від побаченого.
Відносна конкретність і дохідливість художньої мови, мовця формами і кольором, наближаються до реальної дійсності, - одна з відмінних рис холуйській мініатюрного живопису.
Прагнення Холуйська майстрів до конкретизації зображуваного можна спостерігати як в малюнку, так і в колориті їх мініатюр. Наближаючи малюнок до реальних пропорцій і обрисами, а колорит до природною забарвленні предметів, майстри в той же час зберігають необхідну ступінь декоративної умовності, що повідомляє їх творінь поетичну піднесеність.
Виразність образів у холуйській мініатюрі досягається за рахунок особливого художнього узагальнення, що має більш умовний декоративно-орнаментальний характер, ніж у живопису. Умовні моменти, породжені декоративними функціями холуйській мініатюрного живопису, проявляються у всіх ланках художнього твору: у його композиції, трактуванні окремих елементів, вирішенні обсягу, малюнку і колориті.
Площинні початку, які ми спостерігаємо в побудові простору, проявляються також у вирішенні форми та об'єму людських фігур і предметів. Светотеневая ліплення обсягу застосовується дуже помірно і вельми своєрідно. Відблиски і окремі глибокі тіні, як правило, кладуться таким чином, що утворюють ритмічний малюнок, вплітаються в загальний орнаментальний візерунок композиції.
Рефлекси у холуйській мініатюрі, як і в лакової живопису взагалі, не вживаються зовсім. Велику роль у створенні художнього образу в Холуї грає силует (темний на світлому фоні і світлий на темному або ж теплий на холодному тлі і навпаки). Деталі в Холуйська мініатюрах крупніше, ніж у мстерских і палехских, і мають дещо іншу розробку. Особливо показова в цьому відношенні трактування листя та хмар. Так, якщо для Палеха характерна дрібна, графічно-узорная опрацювання та оконтурювання деталей золотом, а для Мстери оброблення листя у вигляді різнокольорових куп, утворених густо розташованими точками, то в Холуї деталі крони мають вигляд округлих розпливаються мальовничих плям. Крім того, поряд з узагальненою силуетно-орнаментальної трактуванням листя (Бєлов), в Холуї поширена дрібноузорчатих, без застосування золота (Тихонравов). Своєрідно також живописно-орнаментальне рішення хмар. p> Тяжіння майстрів до менш умовній формі відображення реальної дійсності, ніж у Палесі і Мстере, а також любов до пейзажу зумовили значною мірою мальовничість Холуйська мініатюр. Лінійно-графічні початку тут не ...
